Људски дизајн Фреда Астера: Пројектор 6/3

<х2>Људски дизајн Фреда Астера: пројектор 6/3 <п>Фред Астер остаје једна од најутицајнијих личности у биоскопу, извођач чији су стил без напора и спонтана креативност трансформисали филмски мјузикл. Гледано кроз сочиво људског дизајна, његов тип, профил и ауторитет нуде фасцинантно тумачење зашто су његови дарови доспели на екран. <х3>Тип енергије: Пројектор <п>У дизајну људи, пројектори су водичи, менаџери и директори друге енергије. За разлику од генератора и манифестационих генератора, пројектори нису дизајнирани да раде из сата у сат; они су дизајнирани да виде системе, људе и могућности са изузетном јасноћом, а затим ту визију понуде назад свету. Њихова аура је фокусирана и апсорбујућа, и напредују када се њихови увиди истински препознају и позову. <п>За Астера, овај квалитет пројектора се јасно види у историјским записима. Своју магију није створио сам у вакууму. Више пута је био &куот;позван&куот; у партнерства која су дефинисала његово наслеђе. РКО му је дао прилику са <ем>Флиинг Довн то Рио (1933); продуценти и кореографи су му долазили због онога што су видели; водио је редитеље, текстописце, па чак и своје колеге кроз партнерство на екрану које га је учинило звездом. Успех пројектора, у смислу Хуман Десигн-а, је успех бити виђен и изабран, што се уклапа у лук човека који је постао икона тек пошто је примљен у праве оквире. <х3>Стратегија: Чекање на позив <п>Стратегија Пројектора је чекање на позив. Када се ова стратегија поштује, пројектори имају тенденцију да слете у праве просторије у право време. Када није, може се увући горчина, јер њихова енергија није изграђена да гура. <п>Астерова рана филмска каријера била је чувена неравнина. Наводно му је речено да није погодан за филмове, да му је глас погрешан, а изглед превише обичан. Из перспективе пројектора, она рана „не“; да ли је систем филтрирао праве позивнице. Када је <ем>Флиинг Довн то Рио отворио врата, а <ем>Топ Хат и <ем>Свинг Тиме су то потврдили, његова каријера је изгледала готово неизбежна. Рад је био позван, а не присиљен. <х3>Овлашћење: слезина <п>Ауторитет слезине је тренутно, интуитивно знање тела. Не промишља; шапуће, слути се и бљеска. Проговара једном, у тренутку, и нестаје. Слезина управља опстанком, имунитетом и спонтаном свешћу. <п>Астеров плес је скоро школски израз интелигенције слезине. Познат је по кореографији у ходу, реаговању на угао камере, линији дијалога или ритму музике у реалном времену. Та калибрација у делићу секунде, тренутни избор корака, паузе, подизања, мање личи на пробу, а више на телесну интуицију. Типови слезине нису дизајнирани да планирају сваки покрет унапред; они верују садашњости, а Астерова спонтаност на екрану гласи као да Сплиник зна да је видљиво. <х3>Профил: 6/3, Узор/мученик <п>Профил 6/3 комбинује експерименталну линију 3 са отелотвореном линијом 6. Линија 3 учи путем покушаја, грешака и повременог судара са стварношћу, а линија 6 посматра живот из неке врсте тростепеног лука пре него што се смести у улогу мудрог посматрача. <п>Астер је провео деценије у водвиљу и на Бродвеју експериментишући са стилом, публиком и формом пре него што је закорачио у филм. Те године покушаја, неуспеха и усавршавања изгледају као класични рад на Линији 3. Фаза линије 6 која је уследила, спори успон до статуса старијег, икона коју су људи опонашали, уклапа се у други и трећи чин живота 6/3. Он није био сензација преко ноћи; он је био неко чији је процес на крају постао модел који су други следили. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Пошто конкретни инкарнацијски крст није овде наведен, тема крста се најбоље може закључити из самог профила 6/3. Крст 6/3 тежи да утка лични живот експериментисања у јавну улогу примера, лук у којем приватна суђења постају јавне лекције. За Пројектор, тај крст се најпотпуније доживљава када позивнице стижу, а тело стално говори да, опис који се уклапа у Астерову каријеру грациозно као један од његових сопствених цилиндра.