Људски дизајн Жоржа Мелијеса: Генератор манифестовања 2/4

<х2>Људски дизајн Георгеса Мелиеса: Манифестинг Генератор 2/4 <х3>Манифестирајући генератор у Мовиемакер-у <п>Жорж Мелијес као генератор манифестовања бележи нешто битно о свом јавном наслеђу. МГ су хибридни типови: они носе сакралну енергију Генератора (раднички тип) али са способношћу Манифестора да иницира. Ово је особа дизајнирана да савлада више заната и делује на основу инспирације. Стратегија МГ у дизајну људи је да се прво одговори — да се сачека да живот донесе прилике — а затим, када се ангажује, да се крене напред и информише друге на путу. <п>У историјским записима, Мелијес није измислио биоскоп. Одговорио је браћи Лумијер&#к27; изум када се појавио у позоришту Роберт-Хоудин 1895. године, и из тог одговора покренуо је читав низ радова. Његов живот се чита као ланац одговора који води ка иницијацијама: пројектор који је реверзно конструисао, студио са стакленим зидовима који је изградио у Монтреуу, Стар Филм Цомпани коју је основао, скоро 500 филмова које је продуцирао. Класично МГ понашање — одговарање, па вожња. <х3>Емоционални ауторитет и емоционални лук <п>Са емоционалним ауторитетом, одлуке су дизајниране да се доносе током времена, а не у тренутку. Ово није мана или нестабилност – оно одражава унутрашњи дизајн који захтева вожњу таласа од емоционалног ниског до емоционалног високог (или обрнуто) пре него што се посветите великим потезима. Обрасци у јавном запису откривају: Мелијес је чувено одбио представнике Томаса Едисона када му је понуђено да лиценцира његове филмове за америчку дистрибуцију. Одбијање, направљено у нечему што је можда представљало емоционални врхунац независности, допринело је пиратству његовог рада и, на крају, колапсу Стар филма. Године које су уследиле - управљање киоском са играчкама на Гаре Монпарнасу - одражавају оно што типови Емоционалног ауторитета доживљавају када се талас сруши без јасног хоризонта. Његово поновно откриће деценијама касније се уклапа у „опет горе“; лук типа чија јасноћа долази у свом годишњем добу, а не у свету. <х3>Профил 2/4: Пустињак који дели преко мрежа <п>Профил 2/4 — &куот;Опортуниста пустињака&куот; — развија природни дар у самоћи, а затим га испоручује кроз односе. 2-линија је таленат: позив да се повучете и овладате нечим док то не постане друга природа. 4-линија доноси мреже, могућности и инстинкт за зближавањем људи. <п>Мелијес је провео године као сценски илузиониста пре него што је биоскоп постојао, градећи свој занат у приватној пракси и у породичном магијском позоришту. Када се камера сусрела са умом његовог мађионичара, поклон се појавио потпуно формиран — ручно осликани сетови, трик фотографије у камери, наративна фантазија. 4-линија је тада пренела то мајсторство напоље: он је широко сарађивао, запошљавао читаве трупе и постао централна фигура раног играног филма. Његови студији у Монтреуу били су кошнице веза, управо оно за шта је дизајнирана 4-линија. <х3>Тема укрштања инкарнације <п>Без одређеног крста, саме компоненте описују тему његове инкарнације: живот приватног савладавања заната (Линија 2) и зрачивање тог мајсторства кроз мреже и прилике (Линија 4), покретан вишеслојном моторном енергијом (МГ) и обликован временом емоционалних таласа (Емоционални ауторитет). За Мелијеса, ово гласи као мађионичар који је постао кинематограф чије су креације захтевале и усамљени изум и заједница да их изнесу на екран — и чији су емоционални успони и падови управљали и изградњом империје и њеним губитком.