Људски дизајн Грацие Аллен: Пројектор 4/6

<х2>Људски дизајн Грацие Аллен: Пројектор 4/6 <п>Грацие Аллен је заузела јединствено место у америчкој забави као наизглед растресена половина Бернса и Аллена, а касније и као телевизијска звезда сама по себи. Читајући кроз сочиво Хуман Десигн-а, њен графикон указује на личност изграђену за вођену, позвану, бриљантност у тренутку, а не за немилосрдну самовољену акцију. <х3>Тип енергије: Пројектор <п>Као пројектор, Грејсина енергија није дизајнирана да гура, меље и покреће на начин на који то ради Генератор. Пројектори треба да буду препознати по својим даровима, позвани у улоге и да воде друге кроз своју фокусирану, продорну перспективу. Аура овде није магнетна у насилном смислу; више личи на рефлектор који види оно што други пропуштају. <п>За извођача, ово је занимљиво уклапање. Многи од најпознатијих комичара су Генератори са немилосрдним мотором. Грејси није била то. Њена комедија је зависила од тога да неко други види њену вредност и да јој да сцену. Џорџ Бернс је славно био та особа. Он је позвао, режирао и обликовао чин. Без позивнице, њен стил не би имао свој одговарајући контејнер. Читајте кроз ХД, њен успех није био самостална гужва; то је била прича о препознавању. <х3>Стратегија: Сачекајте позивницу <п>Стратегија Пројектора је да чекате да будете позвани. Ово није пасивност; то је расуђивање. Праве прилике долазе када будете виђени и изабрани. Грејсина каријера ово лепо илуструје. Она није јуришала на водвиљ под својим условима. Доведена је у Џорџ Бернс&#к27; орбиту, и заједно су изградили један од најуспешнијих комичних дуета раног двадесетог века. Касније је прелазак на телевизију поново био позив — мреже и продуценти су препознали да њен посебан укус комедије може да носи представу. <п>У ХД терминима, позивница је капија кроз коју поклони пројектора теку исправно. Грејсина путања каријере, са својим дугим партнерством и спором изградњом у соло рефлектор, одражава овај принцип. <х3>Овлашћење: слезина <п>Спленични ауторитет је тихо, интуитивно знање тела у тренутку. Говори тихо, кроз инстинкте за преживљавање, слутње и телесне сигнале. Брз је и мора се поштовати у овом тренутку јер се не понавља. <п>Грејсиин стил комедије је у основи био занат у тренутку. Њена чувена &куот;логика&куот; - малапроп-оптерећена, весело збркана запажања - зависила је од тога да реагује на шта год да ју је Џорџ хранио, у реалном времену, са мерењем у делићу секунде. Таква врста досјетљивости је потпис Спленика: интуитиван је, садашње вријеме и вјерује у први одговор тијела, а не у ревидирано друго нагађање ума. <х3>Профил: 4/6 <п>Профил 4/6 комбинује опортуниста (4) са узором (6). Линија 4 увлачи Грејси у широку мрежу веза и утицаја; она учи преко својих веза. Линија 6 се креће кроз живот у три фазе: експериментисање у младости, повучени рефлексивни период око &куот;крова&куот; графикона, и на крају дуга трећина делују као стабилизујући пример другима. <п>Ово се добро уклапа у њен јавни став. Годинама је тестирала материјал у водвиљу са Џорџом, прешла је кроз рану телевизијску еру и на крају се усталила у омиљено присуство у домаћинству - пријатељско лице чија је топлина деловала достојно поверења. 4/6 често постаје неко на кога други природно указују као на доказ да је одређена врста живота могућа. <х3>Инкарнацијски крст <п>За ову анализу није обезбеђен посебан инкарнацијски крст, тако да се овде не може испитати. Горенаведене теме се и даље могу кохерентно читати само кроз тип, стратегију, ауторитет и профил. <х3>Стављање <п>Пројектор са ауторитетом слезине и профилом 4/6 је неко чији је дар да буде позван, да одговори у тренутку, да учи кроз односе и на крају да отелотвори тихи пример. Јавни живот Грејси Ален — коју је Џорџ Бернс позвао у комедију, коју дефинише спонтана духовитост, уткана у широку мрежу сарадника и завршава као топло познато присуство у америчким домовима — природно се налази унутар тог дизајна.