Људски дизајн Идрисе Уедраога: Генератор манифестовања 2/5

<х2>Људски дизајн Идрисе Оуедраога: Манифестни генератор 2/5 <х3>Тип енергије и стратегија: Филмски стваралац који одговара <п>Као Манифестирајући Генератор, Идрисса Оуедраого је носио хибридну енергију некога створеног да овлада многим стварима одједном, са одрживом, магнетском ауром која привлачи живот према себи, а не да га јури. Стратегија Манифестинг Генератора је да <ем>реагује — да сачека док нешто у спољашњем свету не привуче пажњу тела, а затим се помери. Ово је фундаментално другачији приступ од иницирајуће енергије чистог Манифестора. <п>У контексту филмског ствараоца, овај квалитет реаговања може се прочитати на начин на који је Оуедраогов рад изгледао као да је произашао из дубоког посматрања, а не из агресивног саморекламирања. Није наметао приче; слушао их је, а свет га је упознао са темама, локацијама и људима који су га осветлили. Његови филмови се често одвијају стрпљивим, готово неужурбаним темпом, као да сама камера реагује на оно што се већ дешава, а не да ствара драму. Тај ритам одзива – прихватање онога што стиже, а затим потпуно посвећење – је класичан потпис Манифестинг Генератора. <х3>Ауторитет: Емоционални талас <п>Са емоционалним ауторитетом одлуке се не доносе у тренутку. Главни избори захтевају јахање емоционалног таласа до јасноће, која често долази тек након што се успони и падови смире. Не постоји „тренутно“; у овом ауторитету — само &куот;чекај, чекај, чекај, и онда ћеш знати.&куот; <п>За приповедача који ради у различитим културама, овај ауторитет сугерише да Оуедраогово најзвучније дело вероватно није дошло из изненадне инспирације, већ из пројеката са којима је емотивно седео, пројеката према којима је можда био амбивалентан пре него што је њихово значење разјашњено. Теме које се понављају у његовој филмографији — забрањена љубав, сукоб генерација, спора ерозија традиције — су врсте тема које захтевају емоционалну зрелост да би их искрено приказале. Јахање таласа уместо да реагује на шиљак је начин на који Емоционални ауторитет прави посао који се осећа емоционално искреним, а не мелодраматичним. <х3>Профил 2/5: Јеретик пустињак <п>Профил 2/5 је упечатљива комбинација. Друга линија, Пустињак, носи природни таленат који други препознају и призивају; 2. ред је такође &куот;пројекционо поље,&куот; што значи да други виде у овој особи оно што треба да виде, понекад више од стварне особе. Пета линија, Херетик, је практичан решавач проблема чије само присуство може да делује заводљиво или спасоносно – публика и сарадници пројектују на 5. ред улогу водича, исцелитеља или спасиоца. <п>Заједно, ово је неко ко ради у некој врсти продуктивног повлачења, повлачи се да би се сабрао, а затим се враћа са решењима и причама које се осећају универзално и помало онострано. Оуедраогова каријера се чудно уклапа у ово. Повукао се у пејзаже Буркине Фасо да би снимао у сеоским срединама које је мало ко аутсајдер видео са таквом интимношћу, а његови филмови - <ем>Јааба, <ем>Тилаи, <ем>Кини и Адамс - пројектовали су идеализовану, готово митску слику афричког сеоског живота на међународна платна. Постао је, за западну публику, нека врста биоскопског амбасадора; та пројектована улога је уџбеник 5. ред. <х3>Како би се ово могло показати у његовом раду <п>Читајте заједно, графикон сугерише филмског ствараоца коме је требало да одговори на оно што живот нуди, коме је било потребно емоционално време пре него што се посвети пројекту, и чији је природни дар био да се повуче и врати са нечим што је решило проблем за који његова публика није ни знала да има. Његово признање из доба Златне палме, његова тиха револуционарна реинвенција афричке кинематографије под сопственим условима, и сањиви, опсервацијски стил који су критичари више пута примећивали, сви се удобно налазе у оквиру овог Хуман Десигн оквира. То је, наравно, интерпретација слојевита на врху јавног дела – начин читања облика живота кроз сочиво графикона, а не тврдња о самом човеку.