Људски дизајн Ингмара Бергмана: Пројектор 5/2

<х2>Људски дизајн Ингмара Бергмана: Пројектор 5/2 <х3>Тип енергије и стратегија <п>Као <стронг>пројектор, Ингмар Бергманов дизајн указује на некога чији дар није да покреће или генерише енергију, већ да види, да води и препознаје енергију других. Пројектори чине отприлике 20% популације и раде као &куот;водичи&куот; света. Њихова стратегија је да <ем>сачекају позив — да буду препознати, позвани и замољени да поделе свој увид пре него што га понуде. <п>Ово се упечатљиво уклапа у Бергманову улогу филмског редитеља. Он никада није био тај на сцени (са ретким изузецима), нити је стварао сирову перформативну енергију својих глумаца или екипа. Уместо тога, он их је оркестрирао, каналисао њихову енергију и обликовао је кроз своју продорну свест. Његови филмови — <ем>Седми печат, <ем>Персона, <ем>Фани и Александар — нису бомбастични на начин на који би енергија Генератора могла бити; они су опсервацијски, фокусирани и оштри као ласер. Дар пројектора је да јасно види друге, а мало филмских стваралаца је посматрало људско лице, људски ум и људско стање са таквом јасноћом која не трепће. <х3>Профил: јеретик-испосник (5/2) <п>Бергманов профил 5/2 је фасцинантна комбинација. <стронг>5 — јеретик — носи пројекцијско поље: људи пројектују своје наде, страхове и претпоставке на јеретика, који се често види као спасилац, негативац или пророк у зависности од гледаоца. Бергман је доживео управо ово искуство. Публика је на његове филмове пројектовала сопствене бриге о Богу, смрти, вери и породици; критичари су га понекад називали женомрзцем, понекад духовним трагачем, понекад депресивцем. Улога јеретика је да буде екран на који други бацају своје приче, док у тишини одржавају сопствени центар. <п><стронг>2 — Пустињак — даје му природни таленат и потребу за самоћом, размишљањем и заштитом. Бергманова повучена репутација, његово повлачење на удаљена острва, свакодневне рутине писања и његова склоност повлачењу из јавног живота одражавају потребу пустињака за инкубирањем. 2 такође носи &куот;позив&куот; — с времена на време пустињак је позван из изолације да испоручи нешто битно, а затим се поново повлачи. Бергманови налети интензивног стваралаштва праћени повлачењем се одлично уклапају у овај ритам. <х3>Ментални ауторитет <п><стронг>Ментални ауторитет значи да је ум центар за обраду одлука. Јасноћа не долази кроз инстинкт или емоционалне таласе, већ кроз размишљање, разговор и чекање - понекад веома дуго. Ментални ауторитети често морају да размишљају наглас, разговарају са другима од поверења и пусте да идеја сазре временом. <п>Бергманов ум је био славно немиран. Писао је плодно - сценарије, романе, дневнике, драме - и многи његови филмови изгледају као филозофски мисаони експерименти на целулоиду. Његова сарадња са глумцима била је интензивно вербална; причао је кроз сцене, сценарије и унутрашње животе док нешто није шкљоцнуло. Није режирао из чисте емоције или импулсивности. Његов ауторитет је био сазнајни: да мисли, да преиспитује, да кружи истину док се не открије. Ово одговара његовом јавном имиџу као човека који непрестано преиспитује само постојање. <х3>Како би се ови слојеви могли појавити <п>Пројектор 5/2 са менталним ауторитетом, који ради на филму, је неко ко води кроз визију, обрађује кроз ум и пуни се у самоћи. Бергманови филмови се осећају управо на овај начин: они су <ем>вођене медитације о људском стању, које је направио пустињак који није могао да престане да размишља и није могао да престане да буде позван да се врати из свог склоништа да подели оно што је видео. <п><ем>Напомена: Оваплоћени крст није дат, па се овде не анализира.