Хуман Десигн Јацка Ницхолсона: Манифестор 1/3

<х2>Људски дизајн Јацка Ницхолсона: Манифестор 1/3 <х3>Тип енергије манифеста <п>Табела Џека Николсона га приказује као Манифестора, најређи и најиницијативнији од четири типа енергије. Манифестатори су ту да покрећу ствари, да искре и да се крећу кроз свет под сопственим условима. Отприлике 8-9% становништва дели овај енергични потпис. Јасно речено, Манифестор није дизајниран да чека зелено светло, прима наређења или да се уредно уклапа у нечији распоред. Имају затворену, одбијајућу ауру, због које се људи могу осећати гурнути, али им такође даје моћно, готово магнетно присуство где год да слете. <п>С обзиром на оно по чему је Николсон познат у јавности – филмској каријери готово неупоредивог интензитета, дуговечности и непредвидивости – овај Манифесторов потпис је лако уочити у његовом раду. Није се попео на уредне студијске мердевине. Он је иницирао, бирао чудне и често непријатне улоге и приморао индустрију да се помири са њим, а не обрнуто. <х3>Стратегија: Информисати <п>Стратегија Манифестора је једноставна, али није увек лака: обавестите пре него што предузмете акцију, посебно када ће та акција утицати на друге. Ово није исто што и тражити дозволу. То даје упозорење људима око вас тако да се не осећају као да су увучени. За Манифестора који ради у заједничкој уметничкој форми као што је филм, ова стратегија је разлика између виђења силе и силе штете. Николсонова јавна репутација је понекад ишла управо том линијом - интензивно, понекад тешко, често бриљантно - а стратегија информисања је алат који помаже Манифестатору да одржи утицај чистим. <х3>Емоционални ауторитет <п>Са емоционалним ауторитетом, одлуке нису предвиђене да се доносе на лицу места. Емоционално тело функционише као талас, диже се и пада, а јасноћа долази тек након што је талас зајашен. Особа са овим ауторитетом треба да сачека један пун емоционални циклус - &куот;на томе спавање&куот; развучено на дане или недеље - пре него што се посвети било чему великом. За глумца, ово би могло да значи да нема потписивања улога на хитну одлуку, нема импулсивних креативних обрта, нема одговора на редитељску понуду у жару тренутка. Да или не мора да дође са неутралног, мирног места, а не од успона и падова једног поподнева. <х3>Профил 1/3: Истражитељ-мученик <п>Профил 1/3 је једна од фасцинантнијих комбинација у дизајну људи. Прва линија је истражитељ, градитељ темеља који мора дубоко да познаје територију пре него што крене напред. Трећи ред је мученик, линија покушаја и грешака, учења кроз пад и устајање. Заједно, ово је неко ко вредно учи, а затим тестира оно што је научио у односу на стварност - често у јавности, често са модрицама. <п>У Николсоновом случају, ово се показује као каријера која није стигла у потпуности. Изградио је основу заната - обука метода, позориште, споредне улоге - а онда је остало научио на тежи начин, кроз поготке, промашаје и повремене спектакуларне грешке. Линија 3 има тенденцију да донесе искуства која се &куот;десавају&куот; особу, а линија 1 им даје унутрашњу структуру да интегришу те лекције и да се врате оштрије. То је профил дела који изгледа као прави живот који се живи у делу, а не као курирани филм са истакнутим деловима. <х3>Инкарнацијски крст <п>Овде није наведен одређени инкарнацијски крст, а без прецизног времена рођења тачне капије и канали крста се не могу причврстити. Оно што се генерално може рећи је да за Манифестора 1/3, животна тема има тенденцију да се врти око покретања са места чврсте истраге, учења кроз искуство и нуђења резултата тог учења напоље. Крст би побољшао ту тему, али основни тон је исти: гради, пада, гради поново, и пусти дело да говори за себе.