У Хуман Десигн-у, енергија пројектора није направљена за млевење, гужву или самоиницијацију. Пројектори су ту да виде системе, читају људе и усмеравају е
<х2>Људски дизајн Џејмса Спадера: Пројектор 5/2
<х3>Пројектор: Водич који чека да буде позван
<п>У дизајну људи, енергија пројектора није направљена за млевење, гужву или самопокретање. Пројектори су ту да виде системе, читају људе и усмеравају енергију других. Њихова стратегија је једноставна: сачекајте позив. Било да је тај позив позив за кастинг, сарадња или јавна улога, пројектор ради најбоље што може када га препознају и пожеле добродошлицу.
<п>Каријера Џејмса Спејдера нуди упечатљиво огледало за ово. Од морално еластичног браниоца Алана Шора на <ем>Бостон Легал до свезнајућег злочинца Рејмонда &куот;Ред&куот; Редингтон на <ем>Црној листи, Спадерови најпознатији ликови су водичи, посматрачи и системски читачи. Ретко раде груб физички посао; уђу у собу и одмах је реорганизују. Ово је ДНК пројектора — фокусиран, продоран и оријентисан на људе око себе, а не на задатке који су пред њима.
<х3>Ауторитет слезене: поверење у тренутно сазнање
<п>Са Сплениц Аутхорити, одлуке се доносе у телу, у тренутку. Слезина је најстарији центар свести на графикону и ради на инстинкту — брзи бљесак „да“; или &куот;не&куот; која стиже пре него што ум има времена да приповеда. Сплениц Аутхорити се бави преживљавањем, здрављем и благостањем, и тражи од Пројектора да поштује те мале шапате, а не да их надмеће логиком.
<п>У Спејдеровом јавном раду, ова инстинктивна прецизност се чита као тај чувени тајминг. Линије се спуштају на начине који се осећају неувежбано, уз хумор, опасност или рањивост који се појављују тачно када сцена захтева. За некога чији ликови тако често &куот;знају ствари које не би требало&#к27;не,&куот; Сплениц Аутхорити нуди поетску паралелу: интелигенцију која живи у телу, а не у објашњењу.
<х3>Профил 5/2: Јеретик и пустињак
<п>Профил 5/2 је један од најпрепознатљивијих у дизајну људи, комбинација две улоге које често вуку у супротним смеровима. 5, Херетик, је фигура која решава проблеме и погодна је за пројектор који долази са неконвенционалним решењима - понекад непожељним, често испред свог времена. 2, Пустињак, је линија природног талента, који се повремено позива у самоћу да се одмори, оплемени и запамти да није сваки дар намењен да се дели на захтев.
<п>Заједно, јеретик-пустињак је неко чије присуство ремети удобне наративе, али коме је потребан значајан приватни простор да би издржао тај поремећај. Спадерова каријера прелепо оличава ову напетост. Његови ликови говоре непријатне истине — Редингтон именује тајни свет за спровођење закона, Алан Шор разоткрива лицемерје у судници — а сам Спејдер је славно чуван ван екрана, појављује се само када је улога права.
<х3>Инкарнацијски крст: комад који недостаје
<п>Инкарнацијски крст — већа тема коју особа треба да проживи — није био доступан за ову анализу, а без њега цео портрет остаје недовршен. Крст је синтеза положаја Сунца и Земље при рођењу и указује на специфичан начин на који живот треба да служи. Без ових детаља о времену рођења, ово је део графикона који се овде не може тумачити.
<х3>Како би се ове енергије могле појавити у јавном животу
<п>Заједно, пројектор 5/2 са ауторитетом слезене сугерише некога чији највећи рад стиже кроз позив у улоге које му омогућавају да јасно види, говори незгодно, а затим се повлачи. У јавној личности, ово се често чита као извођач који је истовремено магнетичан и резервисан – неко ко изгледа да тачно зна које делове себе треба да стави на екран, а које да задржи иза затворених врата. За Спадера, чији је дар одувек био чудна, полу-злобна смиреност коју уноси у собу, графикон и рад се поклапају са врстом тихе прецизности коју би Хуман Десигн предвидео.