Људски дизајн Јоахима Трира: Генератор манифестовања 2/4

<х2>Људски дизајн Јоацхима Триера: Манифестни генератор 2/4 <п>Јоахим Трир, норвешки редитељ иза <ем>Реприсе, <ем>Осла 31. августа и <ем>Најгоре особе на свету, нуди фасцинантан објектив кроз који се чита тип Манифестинг Генератор и 2/4 Профил. Његово дело – дубоко емоционално, литерарно структурирано и изграђено на дугогодишњим креативним партнерствима – чита се као пример готово из уџбеника како се ове енергије могу манифестовати у животу филмског стваралаштва. <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Манифестујући генератори чине отприлике трећину популације и дизајнирани су да раде две наизглед контрадикторне ствари: реагују на живот <ем>и иницирају из тог одговора. Имају одрживу, грађевинску енергију генератора, плус магнетну, &куот;могу само да идем и урадим то&куот; потисак Манифестора. Њихова аура је отворена и обавија, често повлачећи људе, пројекте и могућности у своју орбиту. <п>Триерова филмографија сугерише овај двоструки ритам. Изградио је препознатљив свет у различитим жанровима и тоновима — егзистенцијалној драми, соцреализму, натприродним трилерима у <ем>Телми, романтичној комедији-драми — а да се никада није осећао расејано. Разноврсност мање подсећа на немир, а више као на сакрални мотор који, када једном пронађе вучу, једноставно наставља да ствара. Његова дугогодишња сарадња са сценаристом Ескилом Вогтом је класичан МГ потпис: одрживо, плодно партнерство које даје нове облике уз задржавање исте основне енергије. <х3>Стратегија и ауторитет: Реаговати са емоционалном јасноћом <п>Стратегија Манифестинг Генератора је да <стронг>реагује уместо да покрене хладноћу. Ово не значи пасивност; то значи чекати тренутак, особу или пројекат који осветљава сакрални одговор — "да"; или &куот;ух-хух&куот; у цревима — а затим се брзо креће када се то препознавање деси. <п>Триеров емоционални ауторитет поставља друго упутство на врх: јасноћа долази <стронг>с временом, а не у трену. Соларни плексус је центар емоционалне интелигенције, а они са овим ауторитетом су дизајнирани да јашу емоционалне таласе, одбијајући да се посвете великим одлукама (укључујући и креативне) на врховима или падовима. Они су мудри да доносе одлуке када се воде слегну. <п>Ово је запањујуће када се огледа у његовим филмовима: <ем>31. август у Ослу је у суштини једнодневни емоционални талас посматран у реалном времену, <ем>Најгора особа на свету је студија романтичне и егзистенцијалне амбиваленције, а <ем>Реприза говори о јазу између идеала младости и живог искуства. Тема која се понавља је управо територија коју Емоционални ауторитет треба да овлада — чекајући кроз осећање док нешто не постане истина. <х3>Профил: 2/4 — Пустињак-опортуниста <п>2/4, који се понекад назива и &куот;Природно,&куот; је профил унутрашње даровитости упарен са спољашњим животом изграђеним на мрежама. 2-линија је повучени, природно талентовани пустињак; 4-линија је релациони опортуниста, особа чији су темељи изграђени кроз смислене везе. Њих двоје заједно описују некога коме је често потребан период унутрашњег развоја пре него што га "прозову"; у свет — понекад кроз одређену везу, прилику или догађај признања. <п>Триерова каријера се уклапа у овај облик: књижевно васпитање, године развоја његовог гласа и деби (<ем>Реприсе) који је најавио јединствен сензибилитет и одмах га сврстао у мрежу европске ауторске кинематографије. Четворолинијска љубав према дугим везама видљива је у његовом сталном раду са глумцима као што су Андерс Даниелсен Лие и Ренате Реинсве, као и са косценаристом Вогтом. Дволинија је видљива у тихом, унутрашњем, често меланхоличном расположењу његових филмова. <х3>Инкарнацијски крст <п>Без потпуних података о рођењу, одређени инкарнацијски крст се не може потврдити. У дизајну људи, крст представља већу архетипску животну тему — наставни план и програм ове посебне инкарнације. Крст под правим углом манифестног генератора 2/4 са емоционалним ауторитетом указао би на коришћење емоционалне интелигенције и рецептивне иницијативе за служење другима путем препознатљивог заната, што је само по себи уредан резиме онога што Триеров рад изгледа нуди: тело филма који одговара свету, има своје време и време да осети природне стварито.