Људски дизајн Јоханеса Брамса: Пројектор 1/3

<х2>Људски дизајн Јоханеса Брамса: пројектор 1/3 <х3>Тип енергије пројектора <п>У дизајну људи, пројектори су водичи и директори енергије. За разлику од Генератора и Манифестора, они немају сопствену одрживу животну снагу. Уместо тога, они носе фокусирану, продорну ауру која чита друге људе и ситуације. Пројектори су дизајнирани да виде друге јасно, нуде мудрост и управљају енергијом, а не да је генеришу. Када су препознати и позвани у праве улоге, они могу имати огроман утицај. Када нису, горчина има тенденцију да се увуче. <п>Брамс, као пројектор, би имао дизајн који не производи енергију. Он није направљен да меље бесконачне резултате на начин на који би то могао генератор. Ово одговара његовом добро познатом приступу композицији: дубоко промишљен, веома селективан и далеко од плодног према стандардима његове ере. <х3>Стратегија: Чекање на позив <п>Стратегија Пројектора је да сачека позив. Ово није пасивност; ради се о чекању да вас препознају и питају. Пројектори напредују када се њихова јединствена перспектива тражи и поздравља, а вену када прођу кроз затворена врата. <п>У Брамсовом животу, можемо да видимо одјеке овога у начину на који је до њега дошло признање. Рано га је заговарао Роберт Шуман, који га је јавно поздравио као главни нови глас у музици. Тај рани &куот;позив&куот; помогао да се успостави. Касније је био позван да води хорске групе, диригује, и на крају је слављен као један од великих композитора касног романтичарског доба. Чини се да је његова аура призвала ово препознавање, а не да је јури. <х3>Сплениц Аутхорити <п>Ауторитет слезине је интуитиван, у тренутку сазнања тела. То је најстарији ауторитет у дизајну људи и ради кроз тихи инстинкт, а не кроз менталну анализу или емоционалне таласе. Слезина се односи на преживљавање, здравље и непосредну свест. Говори тихо, и то једном. <п>За композитора, ауторитет Спленика може се показати као изненадни бљескови музичке инспирације, мелодија или фраза која стиже у целини и захтева да буде поштована. Брамс је био познат по својим пажљивим ревизијама, али је имао и тренутке интензивне, готово нехотичне креативности. Тема слезине &куот;поуздање капи&куот; - знајући у тренутку да је нешто у реду - одговара композитору који је инсистирао да његово дело буде управо тако. <х3>Профил 1/3: Истражитељ-мученик <п>Профил 1/3 комбинује иследника (1. ред) и мученика (3. ред). Линији 1 потребна је чврста основа: темељно истраживање, проучавање и дубока унутрашња сигурност пре него што се крене напред. Линија 3 учи искуством, ударајући у зидове и откривајући шта је стварно кроз покушаје и грешке. <п>Овај профил се понекад назива и &куот;Основа искуства.&куот; То је методично, али и искуствено. Истражитељ у Брамсу се појављује у својој научној опсесији музичком формом, контрапунктом и наслеђем Баха и Бетовена. Мученик се појављује у болним, понекад јавним борбама са делима попут његове Прве симфоније, за коју му је требало више од двадесет година. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Инкарнацијски крст није био предвиђен за ово читање, тако да не можемо мапирати конкретну тему животне сврхе на његовој карти. Чак и тако, комбинација пројектора, ауторитета слезине и профила 1/3 и даље даје кохерентну слику о томе како је он могао деловати: дубоки истражитељ који је учио кроз тешко искуство, вођен интуитивним знањем, који чека да буде позван у своју улогу. <х3>Како би се ово могло појавити у његовој музици <п>Скупљајући то заједно, Брамсова табела сугерише композитора који није створен да прави музику, већ да је усавршава. Његов рад се чита као производ продорног ума (Пројектор), дубоке унутрашње основе (Линија 1), искуственог учења (Линија 3) и инстинктивних бљескова инспирације (Слезина). Чувене ревизије, споро зачеће ремек дела, дуго чекање на признање - све се чита као Пројектор 1/3 који ради оно за шта је њихов дизајн.