Људски дизајн Џона Колтрејна: Пројектор 4/6

<х2>Људски дизајн Џона Колтрејна: Пројектор 4/6 <х3>Тип енергије: Пројектор <п>У дизајну људи, пројектор није направљен да генерише енергију на начин на који су генератори и генератори манифестовања. Њихов дизајн је оријентисан на гледање, препознавање и вођење. Отприлике 20% популације пројектори имају фокусирану, упијајућу ауру која продире у друге, омогућавајући им да читају људе и ситуације са необичном јасноћом. Њихова тема је &куот;успех путем позива&куот; и &куот;горчина када се игнорише.&куот; Ово је тип некога чија се бриљантност најбоље прима када су други то формално тражили, а не када они гурају или иницирају. <п>За некога као што је Колтрејн, чији је цео живот био музика, ово кадрирање сугерише особу чији је допринос требало да буде препознат и позван у животе других, кроз ансамбле, улоге споредног човека и касније вођство. <х3>Стратегија: Чекање на позив <п>Стратегија Пројектора је да се чека на признање и позив, а не да се јури или иницира. Колтрејнов лук каријере скоро превише уредно одговара овом обрасцу. Није био самопромотор; више пута је био позиван у бендове који су га обликовали, прво у групе Дизи Гилеспија и Џонија Хоџиса, затим знаменити квинтет Мајлса Дејвиса, и на крају у квартет Тхелониоус Монк-а, где је исковао његов језик. Препознали су га, па питали. Сваки позив је откључао још једну фазу његовог развоја. Док је водио своје групе, био је виђен. <х3>Овлашћење: слезина <п>Сплениц Аутхорити је најсавременији од свих органа за доношење одлука. Говори малим телесним сигналима: осећајем, суптилним спуштањем у грудима, убрзањем пулса или изненадном опуштеношћу. Слезина управља инстинктом, имунолошким одговором и свешћу о преживљавању, и тежи да "зна"; у садашњости, а не у будућности. Особи са ауторитетом слезине најбоље ће помоћи доношење одлука блиских самом догађају, верујући тихом гласу тела, а не дугом размишљању или менталним петљама. <п>У Колтрејновом делу, ово се може чути као нека врста непосредне, отелотворене музикалности: одлуке о томе шта свирати, шта снимити, у ком правцу треба ићи, донете са осећајем, а не са стратегијом. Његов касни период прелази у духовнији, слободнији и посвећенији рад на <ем>А Лове Супреме и <ем>Асценсион мање као прорачунати потези, а више као инстинктивно праћење унутрашњег звука. <х3>Профил 4/6: Опортуниста постаје узор <п>Профил 4/6, који се понекад назива и Махараџа, има живот у две фазе. Прва половина носи утицај 4. линије: опортунистичке, фокусиране на изградњу мреже односа који доносе прилику. Друга половина носи шесту линију: Узор, где се особа повлачи, интегрише искуство и на крају отелотворује начин постојања који други имитирају. <п>Колтрејнова прва половина је споредни човек, сарадник, онај чија га је мрежа (Монк, Дејвис, његова сцена у Филаделфији) обликовала. Његова друга половина је фигура у успону, духовни трагалац из средине 1960-их чији је рад преобликовао језик џеза. Живот 4/6 има &куот;кров&куот; период у средини, често повлачење или криза. Колтрејнове личне борбе касних 1950-их и његово поновно проналажење под Монком уклапају се у овај ритам. <х3>Инкарнацијски крст <п>Одређени инкарнацијски крст захтева тачно време рођења, које није јавно потврђено за Колтрејна, тако да се не може са поуздањем навести тачан крст. Са Хамлетом, Северна Каролина и датумом његовог рођења, фиксирани су само свесна и несвесна Сунца и Земље; пуном крсту су потребне капије за активацију дефинисане временом рођења. Општи оквир би, међутим, био крст под правим углом ако би све његове свесне капије биле на страни личности, или јукстапозициони крст ако би се поделио. <х3>Како би се ови комади могли појавити <п>Сплениц-Аутхорити пројектор са профилом 4/6 је направљен да чека, слуша, а затим утеловљује. Колтрејн је чекао на трибини, слушао музику која се кретала кроз њега и на крају постао узор чији је утицај далеко наџивео његових кратких 40 година.