Људски дизајн Кита Јарета: Пројектор 6/2

<х2>Људски дизајн Кеитха Јарретта: Пројектор 6/2 <п>Кит Џерет, један од најславнијих џез пијаниста 20. века, направљен је, према Хуман Десигн-у, као пројектор са профилом 6/2 и ауторитетом слезине. Сваки од ових елемената нуди посебан поглед на оно по чему је јавно познат: интуитивне, наизглед безграничне соло клавирске импровизације, чувени селективан приступ сарадњи и живот обликован колико повлачењем, тако и извођењем. <х3>Пројектор у центру пажње <п>Пројектори нису дизајнирани да гурају или покрећу. Њихов дар је препознавање — способност да виде друге људе и системе са необичном јасноћом, и да усмеравају енергију, а не да је стварају. У смислу људског дизајна, пројектори напредују када су виђени, препознати и позвани у праве ситуације. Када гурају, наилазе на отпор; када се препознају, постају магнетни и ефикасни. <п>У Јарреттовој јавној причи, ову тему је тешко пропустити. Није на силу упао на џез сцену. Појавио се тако што су га питали — придружио се групи Мајлса Дејвиса на препоруку, био је уврштен у списак ЕЦМ-а од стране Манфреда Ајхера, и славно заменио болесног пијанисту у Келну 1975, који је продуцирао <ем>Келнски концерт, једну од најбољих плоча свих времена. Позив, а не потера, била је мотор који се понавља. <х3>Стратегија: Чекање на позив <п>Стратегија Пројектора је чекање на позив. То не значи пасивност, већ проницљивост. Пројекторима се саветује да поштују своју енергију, знајући да ће се права врата отворити када тајминг буде тачан. <п>Џаретово дуго повлачење из јавног наступа — праћено тријумфалним повратком и његовим добро документованим сукобима са издавачким кућама и промотерима — чита се као случај из уџбеника некога ко одбија да наступа на захтев. Његов обим посла је мршав и намеран, а не плодан због тога. <х3>Ауторитет слезене: Интуиција у тренутку <п>Сплениц Аутхорити је најстарији, најинстинктивнији облик вођења у дизајну људи. Делује шапатом, у телу, у садашњем тренутку. Реч је о преживљавању, укусу и тренутном да или не које често долази пре него што га ум ухвати. <п>За импровизатора као што је Јарретт, ово је упадљиво пристајање. Његови солистички концерти познати су по томе што изгледају вођени нечим бржим од планирања. Сплениц Аутхорити треба да верује спонтаном сигналу тела — а Џеретови снимци звуче као да пијаниста из тренутка у тренутак слуша где музика жели да иде, чак и по цену одбијања комада или прекидања концерата усред наступа. <х3>Профил 6/2: Узор и пустињак <п>Профил 6/2 комбинује Узорни модел линије 6 са Пустињаком из линије 2. Прве три деценије су често нека врста експерименталне фазе, пуне покушаја и грешака. Линија 2 доноси природан, готово лак дар који није увек доступан — Пустињак се „зове“; из повлачења када им је таленат заиста потребан. <п>Џаретово дуго, намерно повлачење из наступа у каснијим годинама, након деценија рада у индустрији, уклапа се у пустињачки лук — дар који се поново потврђује само када је истински позван. У међувремену, узор из линије 6 често се смести у неку врсту живота у три фазе у којој рана хаотична фаза уступа место повученијем периоду, и на крају у фази у којој се њихов пример препознаје. Поштовање у којем се сада држе његови снимци — који се слушају као нека врста стандарда, пример — у складу је са овим луком. <х3>Инкарнацијски крст <п>Џаретов инкарнациони крст овде није прецизиран, тако да свако специфично тематско читање његове &куот;животне сврхе&куот; намерно је остављена отворена. Тип, стратегија, овлашћење и профил већ нуде кохерентну слику о томе како је он направљен да функционише. <х3>Стављање <п>Читајте кроз ово сочиво, Јарретт је препознатљив: музичар чији је гениј интуитиван и непосредан, који је постао суштински тако што су га питали, а не гурали, и чији се јавни живот смењивао између тихог унутрашњег живота и ретког, признатог резултата који преобликује поље.