Квах Ансахов људски дизајн: Манифестирајући генератор 2/5

<х2>Квах Ансах'с Хуман Десигн: Манифестинг Генератор 2/5 <п>Квах Ансах, гански редитељ из Агона Сведру у централном региону, носи нацрт Хуман Десигна који је, на класични МГ начин, направљен за одрживи, вишеструки креативни резултат. Ево погледа како би његов тип, стратегија, ауторитет и профил могли да обојају рад по коме је јавно познат. <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Манифестирајући генератори су најмоћнији градитељи на свету. Они деле одрживу, сакралну енергију Генератора, али са додатним квалитетом Манифестора: способношћу да се &куот;прескачу кораци&куот; и започните када стекну довољан замах. Њихова аура је отворена и обавија, дизајнирана да проучава, узоркује и савлада многе ствари одједном. <п>За филмског ствараоца, ово је скоро савршено пристајање. Сам биоскоп је мултидисциплинаран – прича, слика, звук, перформансе, посао и култура морају се додирнути. Природна склоност МГ-а да "скаче између ствари"; пре него што слети на задовољавајуће ремек дело, може се превести у дело које се креће у различитим жанровима и темама уместо да остане закључано у једној траци. Његов потпис, када је усклађен, је <ем>задовољство; када је скренуо са пута, тема не-себе је <ем>фрустрација. <х3>Стратегија: Одговорити <п>За разлику од чистих манифестатора (који су намењени да обавештавају) или генератора (који реагују), МГ су дизајнирани да <стронг>прво реагују, а затим обавештавају. Трик није у томе да се нови пројекти потискују са празног листа, већ да се допусти животу да донесе прилике, интересе и провокације—и да се онда у потпуности посветите једном сакралним "ух-хух"; светли. <п>За филмског ствараоца ово може изгледати као прихватање налога, одговарање на приче са којима се сусреће или увлачење људи и места око њега у пројекте, а не као хладно лансирање концепата. Тхе &куот;информ&куот; половина му онда даје могућност да окупи глумце и екипу када каже да. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Са емоционалним ауторитетом, одлуке се доносе јахањем таласа осећања током времена, а не у тренутку. Јасноћа обично стиже на врхунац емоционалног циклуса, а не на најнижу тачку. Главне креативне позиве — зелено осветљење сценарија, кастинг, пуштање филма — најбоље је направити након спавања на њима, идеално неколико пута. <п>У пољу где је притисак да се "само одлучи"; је константан, ово може изгледати као спорији, контемплативнији ритам. Добра страна: када он делује, то обично долази са места пуног спектра, а не из реактивности. <х3>Профил: 2/5 – Пустињак/Јеретик <п>Два линија је <ем>Пуштањак: линија природног талента који се често развија приватно, иза кулиса, све док га нешто не позове у свет. 5-редова је <ем>Јеретик / Генералиста: пројектована фигура која изгледа као решавач проблема и узор, понекад обожавана, понекад замерана због неконвенционалности. <п>Заједно, 2/5 сугерише некога чији се занат кује у самоћи, а затим ступа у јавну улогу која изазива снажне пројекције. За уметника из мање филмске индустрије, ово може да гласи и као &куот;тихи занатлија&куот; и „проблемант који је покушао да се бави биоскопом на свој начин“ — можда пионир филма, а не следбеник преовлађујућих формула. <х3>Инкарнацијски крст <п>Није обезбеђен посебан инкарнацијски крст, тако да животна тема 2/5 Емоционалног МГ остаје отворена у овом читању. Оно што се може рећи је да крст повезује личност и дизајн у једну "причу" - лук звања. Без тога, фокус остаје на стратегији, ауторитету и механици профила изнад. <х3>Како би се ово могло показати у његовом раду <п>Емоционалног МГ режисера 2/5 вероватно би привукле приче које изазивају конвенцију, грађене стрпљиво насамо и објављене само када су емоционално спремни. Његова јавна улога позива на пројекцију — публика и вршњаци га могу приказати као спасиоца медија или тврдоглавог аутсајдера. И једно и друго може бити истинито, а ниједно не мора бити поента: поента је у томе да рад задовољава сакрално, тајминг поштује емоционални талас, а камера наставља да се креће према сопственим условима.