Људски дизајн Лоис Вебер: Генератор манифестовања 3/5

<х2>Људски дизајн Лоис Вебер: Генератор манифестовања 3/5 <х3>Тип енергије: Манифестујући генератор у акцији <п>Дизајн Лоис Вебер као Манифестинг Генератора се изузетно добро уклапа у оно што је постала јавно: креативна сила са више цртица која је режирала, писала, продуцирала, глумила, а понекад чак и дистрибуирала своје филмове. Манифестујући генератори су хибридна бића — направљена за одрживи, моћни учинак, али такође способни да покрену и окрећу се на начине на које чисти Генератори не могу. Они су тип дизајниран да ради многе ствари, а не само једну. Уместо да се уско специјализују, они савладавају низ вештина и спајају их. <п>У филмској индустрији која је 1910-их тек почињала да се професионализује, Вебер није чекао да му се уступи правац. Изградила је сопствени студио, написала сопствене сценарије и гурала своје пројекте напред. То је магија Манифестирајућег Генератора: прво одговорите на оно што живот доноси, а затим покрените с тим и обавестите људе око себе како би могли да се укључе. Одговорила је на друштвена питања своје ере — контрола рађања, сиромаштво, смртна казна, зависност од дрога — и једном када је осетила „да“ на нивоу стомака; од њене Генераторске енергије, било ју је тешко зауставити. <х3>Ауторитет: емоционалан, а не импулзиван <п>Са емоционалним ауторитетом, одлуке нису предвиђене да се доносе у жару тренутка. Емоционални талас је стваран, а јасноћа долази с временом, а не при првом налету осећања. Ово је врста ауторитета која се често појављује у ствараоцима чији је рад слојевит и разматран — не реактиван, већ обрађен. <п>С обзиром на оно по чему је Веберова позната јавности, ово би могло изгледати као њена спремност да се бави тешким друштвеним темама и пусти да се развијају. Њени филмови о темама као што су <ем>Где су моја деца? (1916) и <ем>Ципеле (1916) нису били сензационални – имали су моралну тежину и рефлективни квалитет који сугерише да неко ради кроз емоционалну истину субјекта пре него што се посвети кадру. Емоционални ауторитет не чини некога плашљивим; чини да се њихови избори осећају неизбежним, а не импулсивним. <х3>Профил 3/5: Пионир и практични мађионичар <п>Профил 3/5 се често назива &куот;Мученик јеретика&куот; — иако је назив мање о драми, а више о специфичној улози. Линија 3 је експериментатор: неко ко учи радећи, покушавајући, неуспехом напред. Линија 5 пројектује магнетно, способно присуство које привлачи очекивања других. Заједно, ово је профил особе која схвата ствари на терену и постаје нека врста практичног пророчишта — не зато што су тражили улогу, већ зато што њихова аура пројектује „ово може да се носи са тим“. <п>За филмског ствараоца у раном Холивуду, овај профил се скоро сабласно добро уклапа. Вебер је била пионир експериментисањем — није следила шаблон филмске школе јер још није постојао за жене на њеном положају. И носила је пројектована очекивања читаве ере: публика, критичари и (вероватно) инвеститори који су од ње тражили да испоручи нешто значајно. 5 редова је "јеретика"; Квалитет је видљив у њеној спремности да се позабави табу темама које други филмски ствараоци не би дотакли. <х3>Инкарнацијски крст <п>Одређени инкарнацијски крст није доступан у овој табели, тако да се тема дубље животне сврхе не може прецизно прочитати. Међутим, чак и без тога, комбинација енергије Манифестинг Генератора, профила 3/5 и емоционалне дубине даје кохерентну слику: тело дизајнирано да испроба многе ствари, носи тежину пројектованих очекивања и креће се кроз емоционалне таласе ка креативном раду који јој је био важан. <х3>Како би се ово могло појавити у јавности <п>Узети заједно, Веберов дизајн сугерише особу која је створена да реагује на свет, да савлада више заната, да буде пионир кроз покушаје и грешке и да унесе емоционалну дубину у субјекте које други избегавају. Њено тело није она врста која чека да му се каже шта да направи – оно се креће, гради, информише и ради кроз осећања, а не око њих.