Људски дизајн Лучина Висконтија: Пројектор 1/3

<х2>Луцхино Висцонти'с Хуман Десигн: Пројектор 1/3 <х3>Тип енергије: Пројектор <п>Лучино Висконти је био пројектор — тип у дизајну људи који није овде да генерише или иницира, већ да води, види и усмерава. Пројектори чине отприлике петину становништва и носе фокусирану, неенергетску ауру која најбоље функционише када су препознати и позвани. Они су природни посматрачи, истраживачи и саветници. Висконтијев рад као филмског редитеља се лепо уклапа у ово: он никада није био онај испред камере, већ онај који обликује, перципира и води глумце, екипе и приче. Његово прослављено око за текстуру, атмосферу и људско понашање — спори покрет по плесној сали, неизречена напетост у погледу — је врста продорне визије коју ХД повезује са свешћу Пројектора. <х3>Стратегија: Сачекајте позивницу <п>Стратегија Пројектора је да се сачека позив пре него што понуди упутства. У тумачењу заснованом на ХД-у, ово се често појављује у каријерама које зависе од признања, покровитељства и избора. Висконтијев пут ка режији је добра илустрација: дошао је из једне од најстаријих аристократских породица у Милану, ментор је био Жан Реноар, а заговарали су га продуценти који су у њему видели нешто посебно. Главна дела која су га дефинисала — <ем>Оссессионе, <ем>Ла Терра Трема, <ем>Роццо и његова браћа, <ем>Леопард – нису биле соло иницијативе покренуте у празнину; били су упућени позиви да воде. Пројектор који чека праву позивницу обично слети тамо где се њихови поклони најпотпуније виде. <х3>Овлашћење: слезина <п>Спленични ауторитет је најинстинктивнији и најсавременији унутрашњи ауторитет. Говори тихо, често у телу, и бави се преживљавањем, здрављем и благостањем. Не намерно - оно зна. У Висконтијевом филмском стваралаштву, ово се може читати као његов скоро пререфлексиван осећај расположења и времена. Неореалистички инстинкт <ем>Оссессионе (1943), настао у Италији у колапсу, мање личи на прорачунат уметнички манифест, а више као на телесни одговор на свет око себе. Тема опстанка Спленика такође резонује са његовим понављајућим темама: породице и класе у опадању, тело као посуда сећања, цена живота у одређеном тренутку историје. <х3>Профил 1/3: Истражитељ–мученик <п>Профил 1/3 комбинује Иследника из реда 1 са Мучеником из реда 3. Линији 1 је потребна чврста основа знања и истраживања пре него што се пресели; линија 3 учи путем покушаја, грешака и искуства — ударајући у зидове и враћајући се. Заједно описују некога ко истражује живот живећи га. Висконтијева каријера се скоро превише уклапа у ово. Био је педантан истраживач — проучавао је сицилијанске рибарске заједнице за <ем>Ла Терра Трема, сицилијанску аристократију за <ем>Леопарда, Рисоргимента, Вагнера, Мана – градио је сваки филм на дубокој основи проучавања. У исто време, био је експериментатор са три линије који се радикално померио кроз свој живот: од тајног неореалистичког дебија до велике опере, од интимне домаће драме до замашног историјског епа, од портрета радничке класе до елегије високог друштва. Сваки пивот носи ризик; сваки неуспех га је нечему научио. 1/3 је профил некога чији рад постаје дубљи јер наставља да хода кроз грубе делове. <х3>Како би се ови слојеви могли појавити заједно <п>Читајте у целини, Висконтијев дизајн сугерише редитеља који је проучавао своје субјекте са стрпљењем истражитеља, чекао праве прилике да води, доносио инстинктивне тренутне изборе иза камере и учио свој занат тако што је непрестано падао и уздизао се у различитим жанровима. Тихи, признати водич, а не самопокрећући аутор — што је, на ХД језику, управо она врста присуства која привлачи праве позивнице. <п><ем>Напомена: Инкарнацијски крст није обезбеђен за ову анализу, тако да је тема о животној сврси остала отворена.