Људски дизајн Луиса Буњуела: Пројектор 2/4

<х2>Људски дизајн Луиса Буњуела: Пројектор 2/4 <х3>Пројектор: Водич за енергију <п>Пројектори чине отприлике двадесет посто становништва. За разлику од генератора и генератора манифестовања, који су направљени да иницирају и одржавају рад кроз своју сакралну животну снагу, пројектори су дизајнирани да <ем>виде, <ем>разумеју и <ем>воде енергију других. Њихова аура је усредсређена и упијајућа - она ​​обухвата људе око себе и одражава повратни увид, често пре него што ти људи артикулишу сопствену ситуацију. Стратегија Пројектора је да се <стронг>чека на позив, а основна тема овог типа је успех кроз признање, или горчина када се то признање ускрати. <п>За филмског ствараоца ово је богата територија. Биоскоп, посебно у модусу Буњуелових надреалистичких провокација — <ем>Ун Цхиен Андалоу, <ем>Белле де Јоур, <ем>Дискретни шарм буржоазије — је редитељев медиј: начин на који једна особа живи или обликује сваки други елемент умире. Пројекторово стратешко чекање на позив гласи, у смислу каријере, као режисер који мора бити <ем>признат и <ем>изабран пре него што њихова посебна визија успе. Буњуелова дуга незапосленост у Мексику, праћена његовим тријумфалним "повратком"; у Француској, пресликајте путању Пројектора: чекате, а затим будете позвани на начин који коначно одговара. <х3>Ауторитет слезене: Шапат у тренутку <п>Слезина је најстарији центар свести на карти, који управља интуицијом, инстинктом, благостањем и преживљавањем. Са <стронг>Сплениц Аутхорити, одлуке се доносе у садашњем времену, тихим, готово нечујним унутрашњим гласом. Овај ауторитет се не понавља; прошапута једном, а онда га нема. <п>У Буњуеловом раду, ово би се могло показати као инстинктивни осећај <ем>која би слика пореметила. Исечена очна јабучица, мрави који пузе из рупе у руци, буржоаска вечера која никада не може бити завршена — то нису прорачунати шокови. Осећају се извучени однекуд старије од ума, док се знање о телу пробија у оквир. Слезина управља управо овим: висцералним, непосредним, оним што тело региструје пре него што му је интелект дао име. За редитеља чији се биоскоп тргује логиком снова и телесном нелагодом, вођење слезине је одговарајући унутрашњи компас. <х3>Профил 2/4: Пустињак-опортуниста <п><стронг>Профил 2/4 комбинује <стронг>Пустињак (ред 2) и <стронг>Оппортунист (ред 4). Линија 2 носи природни таленат који има тенденцију да се појави кроз повлачење; људи са овом линијом се често доживљавају као самостални или повучени, а њихов дар има тенденцију да се јави када не гурају. 4-линија је мрежа, душа која проналази своје могућности кроз односе и повезаност са заједницом. <п>За уметника, овај профил описује некога чији се рад култивише у самоћи, а затим нуди кроз праве односе. Буњуел је писао полако и сам, али је такође провео деценије уклопљен у уметничке мреже: париски надреалисти око Андреа Бретона, доживотна сарадња са Салвадором Далијем, мексичка филмска индустрија из доба егзила и дуге продуцентске везе које су га вратиле у француску кинематографију. Ритам 2/4 — дубина рафинирана у повлачењу, а затим испоручена кроз мреже које отварају врата — је изузетно тачан облик за његов радни век. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Пуни инкарнацијски крст захтева тачно време рођења, пошто се рачуна из положаја Сунца личности и Дизајна у односу на Земљу. Тај податак овде није прецизиран, па је Крст остављен отворен. Крст је најшира &куот;животна тема&куот; у графикону — архетипској причи коју душа треба да одигра — а без ње, тип, профил и ауторитет нуде а