Хуман Десигн Маи Масри: Манифестинг Генератор 2/4

<х2>Маи Масри'с Хуман Десигн: Манифестинг Генератор 2/4 <п>Маи Масри, палестинско-јордански редитељ документарних филмова познат по делима као што су <ем>3000 ноћи и <ем>Вјенчање у Рамали, нуди фасцинантно платно за интерпретацију људског дизајна. Њен јавни рад — интиман, осетљив и дубоко повезан са заједницом — одражава неколико тема са њеног графикона. <х3>Тип енергије и стратегија <п>Као генератор манифестовања, Маи Масри је дизајниран да одговори на живот, а не да иницира са празног листа. Њена стратегија у смислу Хуман Десигн-а је да сачека оно што јој дође, а затим одговори са осећајем "ух-хух"; — на нивоу тела да — пре него што кренете напред. Ово је другачији начин рада од чистог Манифестора (дизајнираног да иницира и информише) или Генератора (који реагује, али обично треба дуже да реагује). <п>За документариста, овај дизајн је посебно прикладан. Документарни рад је, по природи, осетљив: чека причу, тему, тренутак. Редитељ филма Манифестинг Генератор вероватно не измишља приче из ваздуха, већ је позвана на њих — а када прича позове, она има издржљивост и моћ више задатака да је доведе до краја. Њен вишедеценијски рад који документује палестински живот, расељавање и отпорност сугерише некога чији су је пројекти пронашли и ко је тада имао генеративну енергију да их у потпуности оживи. <п>Тема потписа за Манифестинг Генератор је <стронг>задовољство; тема не-себе је <стронг>фрустрација. МГ који одговара усклађено тежи да осећа дубоко испуњење, док се онај који форсира или иницира без јасног одговора често осећа заглављено. С обзиром на трајну природу њеног посла, неко би ово могао протумачити као неко ко је научио да прати реаговање, а не да га притиска. <х3>Профил: 2/4 Тхе Хермит Оппортунист <п>Профил 2/4 носи две различите линије. Друга линија — Пустињак — говори о томе да имате природни дар који треба да се развије у самоћи. Четврта линија — опортунистичка — сугерише да прилике стижу кроз мреже и односе и да ова особа утиче на друге кроз везе које граде током времена. <п>У животу филмског ствараоца, ово би се могло одиграти као ритам усамљеног истраживања, писања и монтаже у фази пустињака, након чега следи јавна фаза у којој могућности теку кроз мрежу сарадника, субјеката и продуцената које је она изградила. 2/4 такође има фазу која се понекад назива &куот;Боунцер&куот; — тестирање ко добија приступ, са ким вреди радити. За директора који блиско сарађује са заједницама и појединцима, ова природна селективност може бити део начина на који се привлаче прави пројекти. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Са емоционалним ауторитетом, одлуке су дизајниране да се доносе током времена, а не у тренутку. Постоји емоционални талас — покретна струја између успона и падова — и јасноћа има тенденцију да стигне у тренуцима емоционалне неутралности, тачки мировања на врху или дну таласа. <п>За редитеља који се бави причама о губитку, изгнанству и преживљавању, овај дизајн сугерише да њено доношење одлука није брза ментална калкулација, већ нешто што се осећа кроз тело и током времена. Пројекту се може приступити тек након што се узјаха талас до тачке неутралности, где истина постаје видљива. Емоционална дубина њених филмова – начин на који туга и нежност често коегзистирају у њима – можда одражава овај унутрашњи стил обраде, а не само тематски избор. <х3>Инкарнацијски крст <п>Није наведен никакав посебан инкарнацијски крст у табели