Хуман Десигн Маи Масри: Манифестинг Генератор 2/4

<х2>Маи Масри'с Хуман Десигн: Манифестинг Генератор 2/4 <п>Маи Масри, палестинско-јордански редитељ документарних филмова познат по делима као што су <ем>3000 ноћи и <ем>Вјенчање у Рамали, нуди фасцинантно платно за интерпретацију људског дизајна. Њен јавни рад — интиман, осетљив и дубоко повезан са заједницом — одражава неколико тема са њеног графикона. <х3>Тип енергије и стратегија <п>Као генератор манифестовања, Маи Масри је дизајниран да одговори на живот, а не да иницира са празног листа. Њена стратегија у смислу Хуман Десигн-а је да сачека оно што јој дође, а затим одговори са осећајем "ух-хух"; — на нивоу тела да — пре него што кренете напред. Ово је другачији начин рада од чистог Манифестора (дизајнираног да иницира и информише) или Генератора (који реагује, али обично треба дуже да реагује). <п>За документариста, овај дизајн је посебно прикладан. Документарни рад је, по природи, осетљив: чека причу, тему, тренутак. Редитељ филма Манифестинг Генератор вероватно не измишља приче из ваздуха, већ је позвана на њих — а када прича позове, она има издржљивост и моћ више задатака да је доведе до краја. Њен вишедеценијски рад који документује палестински живот, расељавање и отпорност сугерише некога чији су је пројекти пронашли и ко је тада имао генеративну енергију да их у потпуности оживи. <п>Тема потписа за Манифестинг Генератор је <стронг>задовољство; тема не-себе је <стронг>фрустрација. МГ који одговара усклађено тежи да осећа дубоко испуњење, док се онај који форсира или иницира без јасног одговора често осећа заглављено. С обзиром на трајну природу њеног посла, неко би ово могао протумачити као неко ко је научио да прати реаговање, а не да га притиска. <х3>Профил: 2/4 Тхе Хермит Оппортунист <п>Профил 2/4 носи две различите линије. Друга линија — Пустињак — говори о томе да имате природни дар који треба да се развије у самоћи. Четврта линија — опортунистичка — сугерише да прилике стижу кроз мреже и односе и да ова особа утиче на друге кроз везе које граде током времена. <п>У животу филмског ствараоца, ово би се могло одиграти као ритам усамљеног истраживања, писања и монтаже у фази пустињака, након чега следи јавна фаза у којој могућности теку кроз мрежу сарадника, субјеката и продуцената које је она изградила. 2/4 такође има фазу која се понекад назива &куот;Боунцер&куот; — тестирање ко добија приступ, са ким вреди радити. За директора који блиско сарађује са заједницама и појединцима, ова природна селективност може бити део начина на који се привлаче прави пројекти. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Са емоционалним ауторитетом, одлуке су дизајниране да се доносе током времена, а не у тренутку. Постоји емоционални талас — покретна струја између успона и падова — и јасноћа има тенденцију да стигне у тренуцима емоционалне неутралности, тачки мировања на врху или дну таласа. <п>За редитеља који се бави причама о губитку, изгнанству и преживљавању, овај дизајн сугерише да њено доношење одлука није брза ментална калкулација, већ нешто што се осећа кроз тело и током времена. Пројекту се може приступити тек након што се узјаха талас до тачке неутралности, где истина постаје видљива. Емоционална дубина њених филмова – начин на који туга и нежност често коегзистирају у њима – можда одражава овај унутрашњи стил обраде, а не само тематски избор. <х3>Инкарнацијски крст <п>Није наведен никакав посебан инкарнацијски крст у табели

Инкарнацијски крст

Ниједан посебан инкарнацијски крст није дат у подацима графикона које смо испитали, тако да би свако тумачење овде било спекулативно. Уместо тога, можемо приметити конзистентност у њеном енергетском типу, профилу и ауторитету: креативни процес који реагује, вођен односима, емоционално вођен.

Гледано заједно, ови елементи описују некога чији је рад обликован оним што стиже, а не оним што се јури. Пређе јој прича, тело каже да, дато је време да се осећања слегну, а онда се камера укључује. То је низ њеног филмског стваралаштва како то њен графикон сугерише.

Било да њен вишедеценијски рад уоквиримо као каријеру или као дуг разговор са сопственим дизајном, облик остаје исти. Пројекти су је пронашли. Она се одазвала, чекала је, завршила оно што је почела.