Хумани дизајн Мануела де Фаље: Генератор манифестовања 2/4

<х2>Људски дизајн Мануела де Фаље: Манифестни генератор 2/4 <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Манифестирајући генератор носи једну од најодрживијих и најразноврснијих енергија у систему Хуман Десигн. За разлику од чистог Генератора који чека да одговори, Манифестирајући Генератор такође може да покрене — али најефикаснији пут је и даље <ем>да прво одговори, а затим обавести. Постоји моћна, магнетна аура на делу, и дубоки извор енергије животне снаге која напредује када се бави нечим што је истински осветљава. Када се то догоди, задовољство је природни повратак. Када није, фрустрација је искрен сигнал тела да нешто није у реду. <п>За композитора Фаљиног стаса, ово је упечатљиво. Његов опус је огроман и разноврстан — опера, балет, клавир, камерни, хорски, оркестарски — сви су изграђени на дубокој основи полифоног вокалног писања наученог у младости, а затим проширеног кроз контакт са француским импресионизмом и андалузијском народном традицијом. То је мулти-таскинг, хибридно изграђена енергија Манифестинг Генератора: апсорбује, обрађује и производи у више облика одједном. <х3>Стратегија: Одговорити <п>Стратегија МГ <ем>одговарања и информисања се јасно види у причи о његовом развоју. Није измислио андалузијски фламенко из ничега; одговорио је на то. Отишао је у Париз и одговарао Дебисију, Равелу и Дукасу. Он се одазвао дубоком извору цанте јондо, а затим обавестио класични свет о ономе што је пронашао. Његов зрео глас никада није био чисто фолклорни и никада чисто академски – то је била синтеза омогућена прво слушањем, а затим покретом. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Емоционални ауторитет значи да се одлуке — посебно оне велике — не доносе у жару тренутка. Постоји таласни емоционални циклус, а јасноћа обично не долази на врховима или падинама, већ негде у средини. Ова власт тражи стрпљење. Добро је прилагођен уметничком животу, где композитор мора стално да одлучује шта је дело <ем>је, шта му је потребно и када је завршено. <п>Јавно, ово је у складу са композитором који није имао времена. Фала је био славно спор и самокритичан. <ем>Атлантида, његов последњи ораторијум, прогутао је последње две деценије његовог живота и остао недовршен. То није неуспех – то је емоционални ауторитет у акцији, који одбија да пусти посао док га талас не однесе до његовог правог почивалишта. <х3>Профил 2/4: Пустињак-опортуниста <п>Профил 2/4 је фасцинантан унутрашњи и спољашњи поделе. Свесни 2 — Пустињак — носи природан, често прерано развијен таленат и стварну потребу за самоћом да би се он развио. Несвесно 4 — опортуниста — делује кроз мреже, пријатељства и утицај који долази од тога да га <ем>познати прави људи у право време. <п>Фала се добро уклапа у ову двојност. Повукао се да компонује, често на дуге стазе сам. Па ипак, његова каријера је изграђена кроз кључне односе — са Педрелом као учитељем, са Дебисијем, Равелом и Дукасом у Паризу, са плесачицом Антонијом Мерсе ("Ла Аргентина"), са певачима и извођачима који су пронели његов рад у свет. Пустињак је направио музику; опортуниста се побринуо да дође до правих ушију. <х3>Инкарнацијски крст <п>Без специфичног инкарнационог крста који је забележен, прецизно читање теме крста није могуће — али животни образац од 2/4 МГ и даље јасно говори: особа са дубоким унутрашњим талентом, којој је потребна самоћа да би га оплеменила, и чија је спољашња улога да подели тај таленат са њима кроз живот у вези. Композитор који је дубоко слушао своју земљу, своје време и људе који су му прешли пут — а затим понудио свету музичко тело које се и даље осећа као прави одговор на нешто стварно.