Хуман Десигн Маргуерите Дурас: Манифестинг Генератор 2/4

<х2>Људски дизајн Маргуерите Дурас: Манифестинг Генератор 2/4 <п>Маргуерите Дурас — романописац, драматург, сценариста и редитељ филмова као што су <ем>Хирошима Мон Амоур и <ем>Индиа Сонг — представља графикон људског дизајна направљен за плодно, емоционално вођено стварање. Комбинација типа Манифестинг Генератор, профила 2/4 и емоционалног ауторитета сугерише некога чији су живот и рад били обликовани подједнако пријемчивом и осећањем колико и сировом продуктивношћу. <х3>Тип енергије &амп; Стратегија: Генератор манифестовања <п>Манифестирајући Генератор носи сакралну енергију животне снаге Генератора спојену са иницијацијском моћи Манифестора. Тело жели да се гради, да реагује, да остане заузето, али такође жели да <ем>прескочи кораке и да се креће. Стратегија у дизајну људи је двострука: <стронг>реаговати уместо да гура напред, и <стронг>информише пре него што реагујете након што је одговор регистрован. <п>За фигуру као што је Дурас — који је био познат по томе што је радио у различитим жанровима са наизглед неисцрпним резултатом — ово је оквир који осветљава. Њени филмови се често осећају као да су <ем>реаговани у постојање: роман постаје филм постаје представа, сваки пројекат нека врста "ух хух"; на импулс већ жив. Фрустрација МГ можда се очитује и у њеном немирном преласку граница између књижевности и филма, између фикције и аутобиографије. Није љубазно остала у једној траци; њена енергија је наставила да ствара нове контејнере за исте опсесије. <х3>Унутрашњи ауторитет: емоционални <п>Емоционални ауторитет значи да одлуке треба да савладају талас. Јасноћа не долази у мирноћи – она стиже <ем>у тренутку, често у налету. Емоционални талас није мана; то је механизам којим се осећа истина. Људи са емоционалним ауторитетом могу споља изгледати ирационално, али њихови избори, када су усклађени, имају чудну, готово неизбежну исправност. <п>Дурасов биоскоп је засићен овим. <ем>Хирошима Мон Амоур је филм о сећању, забораву и немогућности да се говори оно што је неко проживео — управо на територији некога чији је ауторитет пре емоционалан него ментални. Њен каснији, елиптичнији рад (<ем>Натхалие Грангер, <ем>Ле Цамион) успорава се да би се осећај појавио; верује таласу пре него аргументу. То је оно што емоционални ауторитет може да произведе у уметности: рад који не треба да убеди, само да се осети. <х3>Профил 2/4 — Тхе Хермит Оппортунист <п>Профил 2/4 се понекад назива <ем>Опортуниста пустињака или, још шареније, <ем>Принцеза мочваре. Дволинија је природно надарена и захтева самоћу да култивише оно што долази из унутрашњег бунара. 4-линија доноси спољну мрежу пријатељстава и могућности — базу односа која се може активирати када за то дође време. Заједно, овај профил описује некога коме су потребне дуге стазе да би <ем>имао нешто да понуди и широку мрежу веза да <ем>понуди то. <п>Дурас се уклапа у ово скоро архетипски. Била је чувена усамљена у свом радном животу, писала у готово повученом крају, али је такође била у центру књижевног и кинематографског Париза - кафићи, мајски протести &#к27;68, дуга сарадња са Жераром Депардјеом и Делфин Сеириг. Ритам од 2/4 повлачења и поновног појављивања је ритам већег дела њене каријере: дуге тишине испрекидане филмовима и књигама које су деловале као догађаји. <х3>Инкарнацијски крст <п>За комплетан инкарнацијски крст је потребно пуно време рођења, које овде није наведено. Оно што се може рећи је да је МГ 2/4 са емоционалним ауторитетом већ снажан тематски сигнал: живот изграђен на реаговању, осећању, повлачењу и поновном уласку — управо на образац који је обликовао Дурасин имиџ као ствараоца који никада није престао да ради, никада није престао да слуша следећи емоционални талас и никада није престао да проналази нове форме да задржи оно што је чула.