Хумани дизајн Мартина Скорсезеа: Генератор манифестовања 1/3

<х2>Људски дизајн Мартина Скорсезеа: Манифестни генератор 1/3 <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Дизајн Мартина Скорсезеа као Манифестинг Генератор је врста конфигурације која објашњава како једна особа може да режира, пише, продуцира, курира, држи предавања и да буде шампион у биоскопу током шест деценија, а да не прегори. Манифестирајући генератори су &куот;мастерство&куот; тип у људском дизајну: они носе моћну сакралну енергију животне снаге која им омогућава да зароне дубоко у посао који им је важан, преузму више страсти и остају с њима годинама. За разлику од чистог Генератора, они такође имају везу између мотора и грла (или слично дефинисани манифестациони канал) који им омогућава да се крећу кроз свет почетном брзином када се једном активирају. Скорсезеов јавни живот то скоро савршено одражава. Његова енергија је чувена интензивна и фокусирана, али и широког спектра – гангстерски епови, документарни филмови, курирање музике, активизам за очување филмова и експерименти кратког формата. МГ по природи није специјалиста; они су мултивалентни градитељи, а његова филмографија одражава управо ту врсту широког, али мајсторски интегрисаног распона. <х3>Стратегија: Одговорити <п>Манифестни генератори нису дизајнирани да иницирају, потискују или јуре. Њихова стратегија је да <стронг>реагују—да чекају да им живот, људи и пројекти дођу до њих, а затим крену том непогрешивом МГ брзином. Скорсезеова каријера је уџбеничка студија о томе. Он није измислио &куот;Сцорсесе бренд&куот; од нуле и наметнути је свету. Уместо тога, одговарао је на приче које су га зграбиле (Разјарени бик, Добри момци, Ирац), на глумце који су у њему нешто запалили, на филмове који су га покретали као младића који је одрастао у Малој Италији. Сваки пројекат мање личи на прорачунат потез каријере, а више као на висцерални, готово нехотични да када је идеја била пред њим. ХД тумачење овде је да су његове најмоћније креативне одлуке биле реакције, а не иницијативе. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Са емоционалним (соларним плексусом) ауторитетом, Скорсезе је дизајниран да доноси важне одлуке тако што ће јахати на свом емоционалном таласу уместо да доноси одлуке у тренутку. Јасноћа долази с временом, често након што се успони и падови смире. Ово је изванредно видљиво у његовом радном обрасцу: чувени дуги развојни циклуси, сценарији са којима живи годинама и филмови којима се враћа изнова (Убице цветног месеца су биле потребне деценије за снимање). Емоционални ауторитет није неодлучан – они су дизајнирани за зрелост, дубину и мудрост која долази из допуштања осећањима да информишу, а не да избаце изборе. За филмског ствараоца чији рад више пута истражује кривицу, веру, насиље и опсесију, емоционални ауторитет се осећа као прави унутрашњи компас. <х3>Профил: 1/3 истражитеља-мученика <п>Профил <стронг>1/3 комбинује истражитеља (ред 1) са мучеником (ред 3). Истражитељ гради дубоку, чврсту основу кроз проучавање, истраживање и унутрашње знање - Скорсезеова строгост љубитеља филмова, његово енциклопедијско знање о биоскопу и његова опсесивна припрема су препознатљиве 1/3 особине. 3-линија додаје димензију учења кроз ударце, грешке и директно искуство. У дизајну људи, 3-линија треба да налети на ствари које треба научити; лекције долазе само кроз живи утицај, а не само кроз теорију. Скорсезе је отворено говорио о филмовима који су му пропали, пропали или су га повредили (Краљ комедије, Њујорк, Њујорк, Кундун), и о томе како те „ударе“ постао неопходан за директора који је постао. 1/3 се често доживљава као озбиљна, приватна и утемељена – управо јавна личност са којом се већина људи сусреће. <х3>Инкарнацијски крст <п>Инкарнацијски крст није обезбеђен за ову анализу, тако да четири горње компоненте представљају централно читање. Са 1/3 МГ, свеобухватна животна тема има тенденцију да буде савладавање нечега кроз дубоко истраживање и експериментисање у стварном свету — а сами филмови постају одговор на сврху крста, чак и када је специфично име непознато.