Људски дизајн Мери Тајлер Мур: Пројектор 4/6

<х2>Људски дизајн Мери Тајлер Мур: Пројектор 4/6 <п>Табела Мери Тајлер Мур осликава слику жене чије јавно присуство зрачи посебном врстом усредсређене, скоро блиставе пажње – оне врсте пројектора које су дизајниране да унесу у собу. Као пројектор, Мурова улога у колективу није била да се бави радом на начин на који то раде Генератори, већ да види, води и буде препозната по својој јединственој перспективи на људе и приче око себе. <х3>Енергија и стратегија пројектора <п>Стратегија Пројектора је чекање на позив. Ово није пасивност - то је магнетна, продорна енергија која чека да буде позвана. Пројектори напредују када су тражени, препознати и позвани да поделе своје увиде. Њихов дар је да виде друге јасно, често пре него што они други могу да виде себе. <п>Ово се елегантно пресликава на Мурову јавну путању. Није јуришала на Холивуд; била је позвана. Ед Саливан ју је наводно приметио као младу плесачицу, директори кастинга су видели нешто у њеном комедији, а касније су Џејмс Л. Брукс и Алан Бернс написали емисију посебно изграђену око ње - радикалан концепт у то време. Чувено бацање шешира на почетку <ем>Шоа Мери Тајлер Мур било је, у ХД терминима, визуелни еквивалент прихваћене позивнице: жена која се окреће ка новом граду, спремна да буде виђена. Њен рад као Лора Петри, Мери Ричардс, и касније драматичне улоге попут Бет у <ем>Обични људи, све су се читале као позивнице за које је била јединствено прилагођена. <х3>Ауторитет слезине: Глас тела <п>Моореов ауторитет је Сплениц, који говори шапатом, а не виче. Слезина управља тренутним знањем, инстинктима преживљавања и - значајно - интелигенцијом тела. Ауторитет слезине је поверење тихим, тренутним сигналима управо сада, а не сутрашњој логици или прошлонедељној дебати. <п>Ово је посебно дирљиво с обзиром на Мурово добро документовано путовање са дијабетесом типа 1. Иако ХД никада не тврди да дијагностикује или предвиђа здравствена стања, упадљиво је да је њен ауторитет укорењен у мудрости тела. У свом залагању за истраживање дијабетеса и права животиња, чинило се да је деловала на основу осећаја, непосредног осећаја исправности - преузимања узрока у тренутку када су се представили, а не након дугог размишљања. Њено комично време, које се често описује као инстинктивно и прецизно, такође је обележје доношења одлука у слезини. <х3>Профил 4/6: Опортуниста се састаје са узором <п>Профил 4/6 је једна од најфасцинантнијих комбинација у дизајну људи. Линија 4, опортунистичка, гради живот кроз односе и мреже - природни мостовник који проналази прилику кроз квалитетне везе. Линија 6, узор, живи живот у три фазе: посматрање, повлачење и експериментисање, затим утицај и давање примера. <п>Мур је рођена у Бруклину у породици радничке класе, позадина далеко од углађене слике коју је касније пројектовала на екрану. Тај контраст је уџбеник 4/6: живот који смислено одступа од породице порекла. Њена рана каријера била је фаза посматрања - плесање, импровизација, учење заната у ансамблима. У време када је <ем>Шоу Мери Тајлер Мур премијерно приказан 1970. године, она се кретала у еру свог узора, показујући милионима гледалаца како би једна професионална жена која је сама себи водила могла да изгледа на телевизији. Та слика – компетентна, љубазна, помало чезнутљива, која заузима своје место у великом граду – постала је шаблон за генерације. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Инкарнацијски крст није био предвиђен за ово читање, тако да је потпуно тумачење њене животне теме и сврхе остало непотпуно. Чак и без крста, међутим, Мурова природа пројектора, ауторитет слезине и профил 4/6 заједно сугеришу душу дизајнирану да буде препозната по ономе што је видела, да верује тихој мудрости тела и да моделира другачију врсту живота од оног у коме је рођена. У граду који је опседнут радом, Мери Тајлер Мур је позвана да једноставно <ем>буде виђена - а свет је променио