Хумани дизајн Мати Диопа: Манифестни генератор 2/4

<х2>Мати Диопов људски дизајн: Манифестни генератор 2/4 <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>У дизајну људи, Манифестинг Генератор је направљен за одрживу, магнетну енергију и често широк спектар вештина. Они су дизајнирани да овладају стварима, да граде и да одговоре на живот, а не да се супротставе њему. МГ такође деле потпис Генератора о <ем>задовољству када раде оно за шта им је тело намењено и фрустрацији када не раде. <п>За филмског ствараоца ово може да се чита као неко ко је ретко задовољан једном траком. Мати Диоп је у јавности позната по томе што се креће између глуме, режије, писања и документарног рада, а њена филмографија има тај немирни, мултиформални квалитет. Њена сакрална енергија <ем>Генератори сугерише некога ко може да ради дуге сате на снимању, развија издржљивост на дугим снимањима и улива животну снагу у пројекте који захтевају посвећеност на нивоу тела, а не само менталну. <х3>Стратегија: Одговорити <п>Стратегија Манифестинг Генератора је да <ем>одговори пре него да покрене. Ово је пракса чекања да живот донесе нешто, осећајући јасно висцерално "ух-хух"; у сакралном центру, а затим се креће. Одговор није пасивност; то је МГ-ова супермоћ усклађивања. <п>У свету филма, ово би могло да објасни зашто се чини да Диопови пројекти често долазе из сусрета, места или осећања, а не из прорачунатих потеза у каријери. <ем>Атлантик је израстао из кратког филма који је реаговао на Дакар; <ем>Дахомеј је био одговор на разговор са кустосом који би помогао да се поврате бенинске бронзе. Стратегија 2/4 МГ може изгледати као особа која чека праву причу да би &куот;да-и&куот; у, а затим се креће необичном брзином и посвећеношћу када је ангажован. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Емоционални ауторитет је систем доношења одлука заснован на таласима. Људи са овим ауторитетом су дизајнирани да возе емоционалне успоне и падове, а не да одлучују у врелини тренутка. Јасноћа обично долази у <ем>неутралном повратку, а не на врхунцу или дну. Кључна реч је <ем>чекај. <п>У Диопином стварању филмова, ово се може прочитати у стрпљењу њеног ходања. Њени филмови се често описују као спори, налик на снове и контемплативни, спремни да задрже лице, улицу или тишину довољно дуго да емоционални талас порасте и повуче се. Редитељка која ради на основу емоционалног ауторитета је сумњичава према изненадној извесности и више воли да пуца кроз неизвесност, што је препознатљива текстура у њеном раду, посебно у <ем>Дахомеју и крајњим пасусима <ем>Атлантика. <х3>Профил: 2/4 — Пустињак/Опортуниста <п>Профил 2/4 се понекад назива <ем>Избацивач или <ем>Пуштањак-опортуниста. 2 доноси природан, често урођен таленат који не треба гласно најављивати; открива се када је особа спремна, често из места самоће. 4 је линија могућности, пријатељства и умрежавања, где се утицај гради кроз односе и мостове. <п>У Диопу би ово могло да се покаже као права потеза између повлачења и везе. Њена кинематографија често има херметички, готово транс, унутрашњи живот, док њена тема доследно гради мостове: између Француске и Сенегала, између живих и мртвих, између колонизатора и колонизованих, између играног и документарног. 2/4 се често појављује код уметника којима је потребно дуго да раде сами да би направили свој рад, а онда успевају када се тај рад сусретне са одговарајућом мрежом, фестивалом или сарадником. <х3>Како би се ово могло појавити у њеном јавном раду <п>Заједно, Манифестирајући Генератор 2/4 са емоционалним ауторитетом је особа дизајнирана да чека причу, одговори на њу из тела, седи са њеним емоционалним временом и тек онда га обликује, често у повлачењу пре него што се поново појави кроз односе. За филмског ствараоца Диоповог сензибилитета, то је скоро савршено пристајање: редитељ чији филмови се осећају као одговори на питања која јој живот поставља.