Људски дизајн Макса фон Сидоова: Пројектор 4/6

<х2>Људски дизајн Макса фон Сидоова: Пројектор 4/6 <х3>Продорни поглед пројектора <п>У дизајну људи, пројектор представља отприлике 20% популације. Пројектори нису дизајнирани да иницирају или мељу кроз рад као Генератори; они су ту да воде, усмеравају и препознају дарове у другима. Њихова аура је фокусирана и упијајућа, а не отворена и обавија. Због тога је толико пројектора привучено улогама ментора, савета и гледања у срца оних око себе. <п>Макса фон Сидоова каријера се чита као пројектор. Од његовог пробоја као шаховског витеза Антонија Блока у <ем>Седмом печату Ингмара Бергмана до преокрета у каснијој каријери у <ем>Егзорцисту, <ем>Флешу Гордону, <ем>Ратовима звезда: Сила се буди, <ем>Тхрона се састоји од оличене личности ауторитета, мудрости и ванземаљске гравитације. Није имао потребу да доминира екраном сировом физичком енергијом; једноставно је видео, а ми смо му веровали. <х3>Стратегија: Сачекајте да будете виђени <п>Стратегија Пројектора је чекање на позив. Ово није пасивност, већ проницљивост. Пројектори цветају када их препознају и траже да поделе оно што виде; имају тенденцију да прегоре када се гурају напред без тог препознавања. <п>Фон Сидову каријеру обликовали су скоро искључиво позиви. Бергман га је уочио на сцени и одабрао за <ем>Седми печат, а та једина улога отворила је врата међународној кинематографији. Стално су стизали позиви: Џорџ Милер, Стивен Спилберг, Дејвид Линч, продуценти престижне телевизије. Он је тражен, а то је пројекторски начин. Пројектор који се провлачи и самопромовише често наилази на отпор; онај ко је препознат среће праву улогу у право време. <х3>Ауторитет слезине: Шапат у телу <п>Са ауторитетом слезене, вон Сидов компас за доношење одлука био је у његовом телу, а не у уму. Слезина говори тихим, интуитивним шапатом, у садашњем тренутку, о преживљавању, здрављу, инстинкту и времену. То је једнократни глас: ако га не чујете први пут, он утихне. <п>За глумца, ово је моћна предност. Ауторитет слезине подржава спонтаност, утеловљење и поверење у стомак у овом тренутку. То може помоћи да се објасни његова способност да се у потпуности посвети лику без претераног интелектуализације, и његову изузетну дуговечност у професији која је озлоглашена тешка за тело. Радио је у деведесетим годинама, очигледно вођен оним што се осећао сигурним