Хумани дизајн Маје Дерен: Генератор манифестовања 2/4

<х2>Људски дизајн Маје Дерен: Генератор манифестовања 2/4 <х3>Тип енергије и стратегија: Реагујући мултитаскер <п>Као <стронг>генератор манифестовања, Маиа Дерен је поседовала хибридну енергију некога створеног да уради многе ствари добро. Генератори су радна снага система Хуман Десигн — одржива, моћна и дизајнирана да овлада вештинама кроз ангажовање. Генератори манифестовања, међутим, додају преокрет: они су такође способни да покрену, брзо се крећу и окрећу. Њихова стратегија није да гурају напред као Манифестор или да чекају да буду позвани као такав. Треба <стронг>одговорити. Најусклађенији пут за Манифестинг Генератор је да живи у стању пријемчивости, а затим да се креће када их нешто осветли. <п>У Деренином јавном животу, овај потпис се јасно види. Није јурила за холивудским успехом нити је производила комерцијалне филмове. Уместо тога, одговорила је на прилике како су се појавиле — најпознатије када је на једном скупу упознала сниматеља Александра Хакеншмида и, реагујући на ту искру, заједно креирала <ем>Мреже поподнева (1943). Њен рад обухватао је кореографију, антропологију, религијске студије о хаићанском Водоуу и поезију. Чисти Генератор би се фокусирао на једну траку; Манифестинг Генератор налази испуњење у <стронг>савладавању неколико. <п>Када је усаглашена, препознатљива емоција Манифестинг Генератор-а је задовољство. Када је неусклађен, фрустрација се увлачи. Деренин живот — често недовољно финансиран, често фрустриран недостатком дистрибуције и ресурса — може одражавати трење вишеструке енергије која покушава да се стисне у једну, уску кутију. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Деренин ауторитет за доношење одлука био је <стронг>Емоционалан, што значи да је њен центар за соларни плексус дефинисан. То не значи да је била &куот;емотивна&куот; у крхком смислу. То значи да је створена да јаше талас успона и падова, доносећи своје најбоље одлуке не на врхунцу узбуђења или у дубини очаја, већ негде у јасноћи која се појављује <стронг>након и једно и друго. Емоционални ауторитети су страствени, интуитивни и често дубоко усклађени са расположењем, атмосфером и неизреченим. <п>Ово одговара њеном филмском језику. Њени филмови — спори, налик сновима, вртоглави, набијени страхом и чежњом — читају се као унутрашњост емоционалног таласа. <ем>Месхес оф тхе Афтерноон и <ем>Ат Ланд су, у ХД терминима, дело некога ко обрађује свет кроз осећај. Теме идентитета, потраге и трансформације у <ем>Ритуалу у преображеном времену одражавају путовање соларног плексуса: од интензитета, преко конфузије, до ослобађања. <х3>Профил 2/4: Пустињак опортуниста <п>Њен <стронг>2/4 профил спаја две различите теме. Линија <стронг>2 је Пустињак — природни таленат коме је потребна усамљена култивација, врста дара који може сазрети само када му се пружи простор и тишина. Дерен је радио у дубоко личној, готово ритуалној самоћи, правећи филмове који су изгледали као приватне визије објављене у јавности. <п>Линија <стронг>4 је опортунистичка – изграђена кроз мреже, пријатељства и споро нагомилавање значајних веза. Деренина каријера била је дубоко укорењена у авангардној заједници: њена предавања, њена дистрибуција филмова кроз сопствену компанију и њена сарадња са личностима као што су Марсел Дишан, Анаис Нин и Џон Кејџ, све то показује 2/4 &куот;фундацију пријатеља&куот; у акцији. Сама је створила; преко везе коју је поделила. <х3>Инкарнацијски крст <п>Конкретни <стронг>Инкарнацијски крст не може се одредити без тачног времена рођења, тако да дубља тема свеобухватне сврхе њеног живота овде остаје недефинисана. Оно што је јасно из остатка њене табеле јесте основа: вишеструки реагатор са емоционалном дубином, надарен и приватно и јавно, дизајниран да направи чудан, леп, хибридан рад.