Хуман Десигн Мед Хондо: Манифестинг Генератор 2/5

<х2>Мед Хондо'с Хуман Десигн: Манифестинг Генератор 2/5 <п>Мед Хондо је био мауританско-француски редитељ чији је рад — од <ем>Солеил О до <ем>Сарраоуниа – преобликовао језик афричке кинематографије и кинематографије дијаспоре. Посматрање његовог графикона кроз Хуман Десигн нуди промишљено сочиво о томе шта је можда тихо покретало тај део посла. Оно што следи је тумачење засновано на ХД принципима, а не тврдња о његовом унутрашњем животу. <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Као Манифестирајући Генератор, Хондо би имао вишестрани, одрживи мотор — врсту енергије која напредује када може да одговори на оно што га истински узбуђује. Генератори манифестовања су направљени да иницирају <ем>и да реагују и често се крећу брже него што свет очекује. Тај немир се јасно види у путањи његове каријере: глумац, позоришни редитељ, сценариста, синкронограф, продуцент и политички есејиста кроз филм. Није урадио једну ствар – урадио је цео низ, и то деценијама. <п>Његова стратегија би била да <стронг>информише пре деловања. У животу филмског ствараоца, ово би могло изгледати као да су људи које је довео у своје пројекте рано упетљани, или као да се његови филмови често осећају као најаве култури, а не као тихо подношење њој. Манифестирајући генератори такође имају чувени &куот;скип-степ&куот; квалитет; они скачу напред када се црева осветли, а онда морају да круже назад. Филмографија пуна амбициозних, понекад некомерцијалних, понекад пројеката који су испред свог времена, веома је на тему. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Са емоционалним ауторитетом, одлуке се не доносе у трену – оне се појављују као талас. Јасноћа долази и пролази, а прави избор је обично онај који се још увек чини правим <ем>након емоционалног времена. За редитеља који се бави темама као што су изгнанство, расизам, колонијално насиље и културно памћење, овај ауторитет би био посебан дар: он би његовом раду дао емоционалну искреност, а не реактивни интензитет. Такође сугерише зашто његови филмови носе слојевиту гравитацију — ону која не виче, чак ни када субјект вришти. <п>Ова врста ауторитета такође има тенденцију да створи за уметнике који морају да се крећу, који не могу једноставно да заврше посао на захтев. Чињеница да су Хондови филмови долазили у моћним, али размакнутим таласима — <ем>Солеил О (1970), <ем>Сарраоуниа (1986), <ем>Лумиере ноире (1994) — одговара ритму некога пре него што пусти да се следећи талас смири. <х3>Профил: 2/5 — Херетик пустињак <п>2/5 се понекад назива <стронг>Јеретик пустињака, и то је један од фасцинантнијих профила на Рејв мандали. <п><стронг>2 — Пустињак — је линија природних талената које треба прозвати, а не самопромовисати. Дволинија се позива приватно, развија вештину у позадини и заиста се појављује само када га нешто или неко позове. За филмског ствараоца, ово се често показује као неко ко развија дело пре него што се свет ухвати, и чији глас је непогрешив када слети. Хондо који је годинама радио у релативној опскурности пре него што је био препознат широм континената, а затим остао углавном ван европских мејнстримова, блиско се уклапа у ову пустињачку енергију. <п><стронг>5 — јеретик — пројектује решења. То је линија која идентификује шта је покварено и емитује поправку, често магнетизирајући људе обећањем решења. Ово је класични профил радикалног јавног гласа, уметника као критичара. Хондови филмови нису само документовали постколонијално афричко искуство – они су се с њим расправљали. Одбијање <ем>Солеила да ласка, <ем>Сарраоуниаово обнављање претколонијалне историје, његов гласни став о представљању у француској кинематографији — све то има јеретички потпис некога ко показује систему сопствену сенку. <п>Заједно, 2 и 5 стварају фигуру која ради сама у служби нечега већег од њих самих, позивајући културу напред тако што су спремни да погреше у вези са оним што следи. <х3>Инкарнацијски крст <п>Није обезбеђен посебан инкарнацијски крст, тако да вреди олако задржати анализу. Генератор 2/5 манифестовања са емоционалним ауторитетом често живи животну тему која спаја лични позив са јавном пројекцијом — што за Хонда изгледа скоро као опис његове каријере.