Људски дизајн Мигела Гомеса: Манифестни генератор 2/4

<х2>Људски дизајн Мигела Гомеса: Манифестни генератор 2/4 <п>Мигел Гомес, режисер рођен у Лисабону који стоји иза <ем>Табуа, трилогије <ем>Арапске ноћи и <ем>Гранд Тоур, нуди богату тему за тумачење људског дизајна. Читање његовог графикона кроз ХД објектив не значи предвиђање његовог приватног живота, већ уочавање како његова енергична архитектура може да обликује начин на који ради, чека, одлучује и плете приче. <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Као Манифестирајући Генератор, Гомес комбинује одрживу, грађевинску енергију Генератора са почетном искром Манифестора. Ово је хибридни тип: људи дизајнирани да добро раде многе ствари, који се често осећају најживљима када су у покрету, савладавају вештине или жонглирају са неколико пројеката одједном. Гомесова филмографија подржава ово читање. Он се флуидно креће између документарног и фикције, између континената и историјских епоха, између проучавања интимних ликова и распрострањених вишегласних епова. Чисти Генератор би се могао специјализовати; чисти Манифестор би можда више волео једну по једну смелу визију. МГ напредује на вишестрасном, вишезадаћном начину рада. <х3>Стратегија: Одговорити <п>Стратегија Манифестинг Генератора је да одговори, а не да иницира. Ово није пасивност; то је магнетски начин кретања кроз свет. Сакрални центар одговара "ух-хух" на нивоу црева; или &куот;ух-ух&куот; када је нешто исправно. МГ такође могу да иницирају, али то раде уз уграђену дозволу — тело је већ рекло да. За редитеља као што је Гомес, ово би могло изгледати као да кажете да пројектима, сарадњи и локацијама које га привлаче, уместо да форсирате креативни правац одозго према доле. Спори, брзи ритам филмског ствараоца дуге форме, који скаче по локацији, као што је Гомес, уклапа се у МГ стил: одговара на оно што нуди место, људи и тренутак. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Са емоционалним ауторитетом, одлуке нису предвиђене да се доносе у жару тренутка. Емоционални ауторитет захтева јахање таласа — чекање емоционалне јасноће, која често долази тек након што прође почетни максимум или пад. Ово је процес доношења одлука који није хитан. За филмског ствараоца који ради на амбициозним, вишегодишњим пројектима који укључују финансирање, глумце и сложене копродукције, овај ауторитет предлаже режисера који треба да седи са материјалом, да му се врати током времена и верује да ће зелено светло доћи када се емоционално време смири. Стрпљење је уграђена карактеристика дизајна, а не слабост. <х3>Профил: 2/4 — Пустињак-опортуниста <п>2/4 је један од најпрепознатљивијих профила у дизајну људи. Линија 2 доноси природни дар или таленат који се често мора тихо развијати у самоћи пре него што се подели. Линија 4 додаје мрежну оријентацију — изградњу нечијег живота кроз односе, темеље и формалне/неформалне мостове. Комбиновано, 2/4 се понекад назива &куот;Мостови и поклони&куот; профил: неко са унутрашњим талентом који излази из пустињачке пећине да би изградио везу и прилику. За редитеља, ово се може претворити у дубоко личну унутрашњу уметничку визију (2) која се остварује кроз партнерства, фестивале, копродукције и сараднике (4). <х3>Инкарнацијски крст <п>Пуни инкарнацијски крст захтева прецизно време рођења и место за израчунавање. Без тих података могу се потврдити само горе наведене компоненте. Сам Крст, да је обезбеђен, описао би свеобухватну тематску животну лекцију — „зашто сам овде“; графикона. Вреди третирати тај део као отворено питање, а не као нагађање. <п>Читајте заједно, Гомесова табела сугерише уметника чије тело води, чије емоције га воде и чији дар се сусреће са светом кроз мреже — одговарајући енергични отисак прста за редитеља који слуша свет, а затим прави филмове као одговор.