Људски дизајн Мајлса Дејвиса: Пројектор 4/6

<х2>Људски дизајн Мајлса Дејвиса: Пројектор 4/6 <п>Мајлс Дејвис је редефинисао џез најмање пет пута током пола века каријере. Према Хуман Десигн-у, његова енергетска веза нуди фасцинантно огледало за то немирно поновно откривање — не као коначну биографију, већ као једно тумачење. <х3>Тип енергије: Пројектор <п>Мајлс Дејвис је класификован као <стронг>пројектор, који чини отприлике 20% становништва. Пројектори нису дизајнирани да генеришу и одржавају енергију на начин на који то раде генератори. Њихов дар је <ем>виђење — читање људи, система и естетике са необичном прецизношћу — а њихова моћ је у усмеравању и управљању енергијом других. Њихова стратегија је да <стронг>чекају позив: признање, позив за вођство, захтев за обликовање пројекта. <п>У Мајлсовој јавној каријери, ово је тешко пропустити. Ретко је самостално покретао бендове од нуле; био је <ем>позван у квинтет Чарлија Паркера као тинејџер и то признање га је покренуло. Током свог живота, стално је реорганизовао око себе музичаре — Колтрејна, Хенкока, Шортера, Кореа, Вилијамса — усмеравајући њихове дарове попут диригента који је случајно свирао трубу. Угризна, понекад конфронтирајућа јавна личност по којој је постао познат је, у ХД терминима, аура Пројектора која гура енергију ка споља. Када је позив био исправан, успело је. Када је гурао без препознавања, често се сукобљавао са људима око себе — што је добро документован образац у животима Пројектора. <х3>Профил: 4/6 (Опортунистички узор) <п><стронг>Профил 4/6 комбинује две различите животне теме. <стронг>4. ред, &куот;Опортуниста,&куот; је изграђен око односа и мрежа. 4-линијска енергија је релација, пријатељска и напредује кроз снажан унутрашњи круг. <стронг>6. ред, &куот;Тхе Роле Модел,&куот; носи чувени живот у три фазе: експериментисање у првих 30 година, период повлачења/слабости често у касним 30-им и 40-им, а затим појављивање уваженог гласа старијег у другој половини живота. <п>Мајлсова каријера се чита скоро потпуно као овај шаблон. Његове прве године биле су плодне, али трагајуће - бибоп сидеман, затим цоол-јекперимент, а затим хард боп. Затим је дошло до чувеног повлачења средином каријере: у великој мери се удаљио од јавног наступа касних 1960-их. Када се вратио, учинио је то као <ем>Битцхес Брев (1970) — радикална изјава о фузији која га је зацементирала не само као играча, већ и као визионарског узора за читаву генерацију музичара. Ова касна кристализација је класична територија 6. реда. <п>Умрежавање са 4 линије је такође видљиво. Милесови бендови нису били само бендови; биле су кустоске заједнице, а односи које је изградио кроз њих су засадили читаве покрете у џезу. <х3>Овлашћење: слезина <п>Милесов <стронг>Сплениц Аутхорити је најсуптилнији центар за доношење одлука. Слезина делује у садашњем тренутку, шапатом, у телу. Говори о здрављу, безбедности и времену — &куот;остави ово,&куот; &куот;иди сада,&куот; &куот;ово није у реду.&куот; То је најстарији инстинкт преживљавања и лако га је надјачати логиком или емоцијама. <п>За Мајлса, тајминг слезине је упадљив. Преокрет у његовој каријери - од хладног преко модалног, преко фузије до електронске - често је изгледао инстинктивно и тренутно. Он је у интервјуима говорио о томе да једноставно <ем>чује следећи правац, а не да га планира. Пројектор са ауторитетом слезине је вођен ка препознавању уместо да га тежи, а цена игнорисања тог шапата је горчина — реч коју је, упечатљиво, и сам Мајлс користио да опише периоде свог живота. <х3>Инкарнацијски крст <п>У изворним подацима није наведен инкарнацијски крст, тако да је ова димензија остављена отворена. Горе наведене теме — вођење пројектора, животни лук 4/6 и интуиција слезене — већ нуде кохерентну слику музичара чији је гениј мање лежао у немилосрдној продукцији, а више у <ем>видењу, препознавању и усмеравању тренутка.