Људски дизајн Наоми Кавасе: Пројектор 6/2

<х2>Људски дизајн Наоми Кавасе: Пројектор 6/2 <х3>Тип енергије: Пројектор <п>Као пројектор, Наоми Кавасе припада неенергетском типу чији је дар да види, води и усмерава енергију других. Пројектори чине отприлике једну од пет особа, а њихова аура је фокусирана и упија, а не ствара. У њеним филмовима, то би се могло показати као квалитет који критичари и публика често описују: тих, дубоко пажљив поглед који као да позива гледаоца у простор за контемплацију, а не да гура причу напред. Пројектори нису дизајнирани да сами обављају посао, већ да препознају како други могу бити најефикаснији - прикладна оријентација за редитељку чији филмови тако често откривају унутрашње животе њених субјеката са необичним стрпљењем. <х3>Стратегија: Сачекајте позивницу <п>Стратегија пројектора је да сачека позив – да буде препознат и позван у ситуације у којима њихови поклони могу бити од користи. Ово није пасивност; то је спремност да се сачека право признање, а не да се започне. У Кавасеовој каријери, то би се могло одразити на начин на који је њен рад имао тенденцију да нађе своје позивнице органски - од раног откривања на међународним фестивалима, до Цамера д&#к27;Ор за &куот;Сузаку,&куот; на Гран при у Кану за "Шуму жалости", да буде изабран за режију званичног документарног филма за церемонију отварања Олимпијских игара у Токију 2020. Уместо да се агресивно додворава мејнстрим комерцијалном успеху, чини се да се њена каријера развија кроз признање по њеној препознатљивој визији. <х3>Ауторитет: Ментални <п>Кавасеов ауторитет је Ментални, што је уобичајено међу пројекторима. Са Менталним ауторитетом, не постоји конзистентно соматско &куот;да&куот; или &куот;не&куот; у тренутку; јасноћа се појављује кроз дијалог, звук и проток времена. Људима са овим ауторитетом се саветује да разговарају о стварима, спавају на великим одлукама и слушају како им сопствени глас одговара на питање. <п>У њеном раду, то би се могло показати као намерно, филозофско кретање њених филмова. Понављајуће медитације о памћењу, губитку, природи и телу у делу попут &куот;Писмо из жуте линије угљен моноксида,&куот; &куот;Шума жалости,&куот; и &куот;Праве мајке&куот; сугеришу процес снимања филма који пробавља стварност кроз размишљање, размишљање и стрпљиво посматрање, а не кроз импулсивну акцију. <х3>Профил 6/2: Узор / Пустињак <п>Профил 6/2 је једна од слојевитијих конфигурација, која се понекад назива и &куот;Узор / пустињак.&куот; Линија 2 доноси урођени, често неизречени таленат и дубоку потребу за периодима повлачења и самоће. Линија 6 живи у три фазе живота: експериментална прва трећина, &куот;повлачење&куот; или "објекат"; фаза у другој трећини где је неко посматран и тестиран животом, и трећа фаза отелотворене мудрости где особа постаје прави узор другима. <п>За Кавасе, пустињачка линија би се могла показати у њеној дубоко личној, често усамљеној документарној пракси - често снимајући сопствену породицу, сопствену тугу, сопствено тело у интимним окружењима. Квалитет од 6 редова да буде "предмет пажње"; може се одразити у аутобиографском објективу већег дела њеног рада, где њено присуство постаје став камере. Као признати међународни глас