Људски дизајн Никол Кидман: Пројектор 6/2

<х2>Људски дизајн Никол Кидман: Пројектор 6/2 <х3>Тип енергије: Пројектор <п>У дизајну људи, Никол Кидман је пројектор, један од ретких типова енергије који чини отприлике 20–22% популације. Пројектори нису овде да гурају, вребају или стварају енергију на начин на који то раде генератори. Њихов дар је да виде — да читају друге људе, да разумеју системе, да усмеравају енергију уместо да је производе. Они делују као водичи, консултанти и огледала за људе око себе. <п>С обзиром на оно по чему је Кидман позната у јавности, ово се уклапа на занимљив начин. Изградила је једну од најдуговјечнијих каријера у филму, индустрији у којој је гледање и глумачка улога, буквално, посао. Тема пројектора "бити препознат и позван у собу" пресликава на професију у којој улоге потичу од тога што се примећују, разматрају и нуде. <х3>Стратегија: Сачекајте позивницу <п>Стратегија Пројектора је чувена једноставна: сачекајте позивницу. Ово се односи на каријеру, односе и важне одлуке. Када дођу позивнице, то су сигнали да је пројектор добро виђен и да су потребни њихови посебни поклони. Када позивнице не стигну, Пројектор је најбоље да се опустите и верујете. <п>У Кидмановој јавној каријери, ово би се могло показати као дугачак низ пажљиво одабраних, често ауторски вођених пројеката, а не као константан резултат. Њена сарадња са редитељима попут Стенлија Кјубрика, Џејн Кемпион, Софије Кополе и других сугерише образац тражења, а не немилосрдног самопромоције. Део мистичности и селективности који прати њену каријеру могао би се прочитати, кроз ХД сочиво, као здрав израз ове стратегије чекања. <х3>Ауторитет: самопројектовано <п>Самопројектовани ауторитет је један од менталних ауторитета у дизајну људи. Не живи у телу на начин на који живи сакрални или емоционални ауторитет. Уместо тога, функционише кроз разговор — кроз изговарање ствари, дискусију и слушање себе како размишљате у присуству других. Јасноћа не долази из осећаја или таласа емоција, већ из чина говора, често са публиком од поверења. <п>У Кидманином случају, ово би могло изгледати као одлуке донете кроз разговор са сарадницима, партнерима и креативним тимовима. Глумци често описују свој процес управо на овај начин: читају, увежбавају, причају сцене у облику. Њени добро познати интервјуи дуге форме, у којима она отворено обрађује занат и живот, уклапају се у самопројектовани образац размишљања наглас. <х3>Профил 6/2: Узорни пустињак <п>Профил 6/2 је фасцинантна комбинација. 6 се зове &куот;Узор,&куот; живећи на крову троделног бића - објективно, понекад одвојено и постављено да га други посматрају. 2 је &куот;Пустињак,&куот; природно обдарени и захтевају време сами, али са необичном особином да их други позивају у свет када су потребни њихови дарови. <п>За некога на Кидмановој јавној позицији, ово би могло да објасни и њено присуство на екрану — смирено, сталожено, изложено — и њену репутацију да је заиста приватна ван екрана. Објективност од 6 реда може јој помоћи да склизне у ликове на одређеној удаљености, док страна пустињака са 2 реда штити унутрашњи живот. Три животне фазе 6/2 — младост на крову, прелаз око 30 и дугачак &куот;под&куот; фаза постајања правим узором — ускладите се са каријером која је сазревала и продубљивала деценијама, а не рано достигла врхунац. <х3>Инкарнацијски крст <п>Без њених података о рођењу, инкарнацијски крст се не може израчунати. Вреди напоменути да се крст често сматра насловом графикона људског дизајна, тако да је свако читање без њега нужно делимично. Оно што се, међутим, може рећи је да Пројектор 6/2 са самопројектованим ауторитетом већ указује на живот који се живи у очима јавности, док остаје, на важне начине, дубоко унутра.