Дизајн човека Александра Довженка: Генератор 2/4

<х2>Људски дизајн Олександра Довженка: Генератор 2/4 <п>Олександр Довженко, пионирски украјинско-совјетски филмски стваралац иза <ем>Земље и <ем>Арсенала, има графикон дизајна човека укорењен у енергији животне снаге <стронг>Генератора. Испод је истраживање о томе како би његов тип, стратегија, ауторитет, профил и инкарнацијски крст могли да се изразе кроз дело и јавно присуство по којима је запамћен. <х3>Тип енергије: Генератор <п>Генератори су градитељи света дизајна људи. Они чине отприлике 70% становништва и дефинисани су отвореном и доследном енергијом животне снаге која зрачи напоље. За разлику од Манифестора, који иницирају, или Пројектора, који чекају на позив и признање, Генератори су дизајнирани да одговоре на живот. Њихова моћ није у гурању напред, већ у препознавању онога у шта је вредно улити своју сакралну енергију и потом је одржавати током времена. Довженкова каријера — која се креће од политичких постера и карикатура из немог доба до тога да постане један од темељних гласова совјетског монтажног филма и поетског украјинског филма — одражава стабилну, акумулацију. Није улетио на сцену; реаговао је на културни тренутак, студијски систем и политичку климу, а када се ангажовао, произвео је изванредан, доследан корпус радова. <х3>Стратегија: Одговорити <п>Стратегија Генератора је да сачека да одговори. Ово није пасивно чекање; то је унутрашња пријемчивост. Могућности, сценарији, сарадници и идеје сусрећу се са Генератором, а тело зна, скоро пре ума, да ли да се ангажује. У Довженковом случају, чини се да његов прелазак са политичког цртаног филма на писање сценарија у режију прати овај корак реаговања - свака улога се отварала као природни следећи корак, а не као прорачунати скок. <х3>Ауторитет: сакрални <п>Са Сакралним ауторитетом, компас за доношење одлука је одговор тела — „ух-хух“; или &куот;ух-ух&куот; осећа у тренутку, често испод свесног расуђивања. За редитеља чији филмови пулсирају ритмом, дахом и отелотвореним осећајем – жито које се њише, земља која набуја, тела која раде на <ем>Земљи – сакрално као извор ауторитета тематски је истинито. Његов рад је мање познат по интелектуалној аргументацији, а више по осећајном, готово физичком искуству живота у пејзажу и људима. <х3>Профил: 2/4 — Пустињак/Опортуниста <п>2/4 је један од интерно сложенијих профила. Линија <стронг>2 (Пустињак) носи природни таленат коме су потребни периоди повлачења да би се развио и усавршио. Линија <стронг>4 (опортуниста) гради мрежу односа кроз које пролазе прилике. Довженко је био славно обоје — дубоко приватна, замишљена фигура која се повукла у своје писање и дневнике, и истовремено политички паметан оператер који је водио Стаљинову наклоност (и немилост), совјетску филмску бирократију и међународне фестивалске кругове. Његов повучени занат и његова зависност од моћних мрежа представљају 2/4 напетости у уџбенику. <х3>Инкарнацијски крст: Правоугаони крст владарства <п>Правоугаони крст владарства припада четвртини &куот;Иницијације&куот; и тему &куот;Мутације.&куот; Она носи генетски отисак владавине - не нужно политичке у ужем смислу, већ улогу у обликовању, управљању и усмеравању света кроз нечији израз. Довженкови филмови, који се често читају као поетска визија украјинског идентитета, земље и колективне судбине, су управо ова врста мутативног дела. Као Генератор, његова владавина никада није била декларативно или заповедничка; то је била владавина некога ко је тако дубоко реаговао на свет да се свет променио његовим одговором. <п><ем>Ово је интерпретативна рефлексија заснована на ХД-у, а не тврдња о Довженковом унутрашњем животу.