Људски дизајн Паола Сорентина: Пројектор 1/4

<х2>Људски дизајн Паола Сорентина: Пројектор 1/4 <п>Табела Паола Соррентина — пројектор са профилом 1/4 истраживач-опортуниста и ауторитетом самопројектованог — описује дизајнера визије, а не генератор енергије. Прочитајте кроз сочиво Хуман Десигн, његов рад као филмског ствараоца, начин на који његови пројекти имају тенденцију да стигну, и текстура његовог креативног процеса се изузетно добро уклапа у механику овог типа. Оно што следи је интерпретација заснована на ХД-у, а не тврдња о његовом унутрашњем животу. <х3>Тип енергије: Пројектор <п>Као пројектор, Соррентино није дизајниран да избруси рад на начин на који су генератори и генератори манифестовања. Пројектори функционишу као водичи, менаџери и препознавци енергије — они виде како се енергија других људи најбоље користи, често пре него што ти људи то сами виде. Само око петине становништва носи овај тип, а импликација дизајна је радикална: рад долази кроз признање, а не кроз немилосрдни резултат. <п>У пракси за режисера, ово савршено одговара. Соррентинова улога на сету је у основи гледање — сагледавање потенцијала глумца, увиђање како локација жели да буде снимљена, гледање ритма који је потребан сцени. Његова камера је сама по себи инструмент пројектора: усмерава пажњу, уоквирује оно што је већ ту и прелама енергију других у облик који само он може да створи. Напетост да будете Пројектор је искушење да се покрене, да се гура, да се само-генерише. Соррентинова каријера — дуго шегртовање, касни пробоји, споро међународно признање — више личи на образац позива него на самопокретање. <х3>Стратегија: Сачекајте позивницу <п>Стратегија Пројектора је једноставно чекати да будете позвани — у пројекте, партнерства, улоге и важне разговоре. Позив овде није пасиван. То је механизам препознавања који омогућава пројектору да исправно уђе. Када стигне позив, систем је отворен; када није, присилно улазак има тенденцију да произведе изгарање, горчину или погрешно препознавање. <п>Сорентинова професионална историја је препуна оваквих позивница: добијање кључева великих продукција, удварање за међународни рад, признање жирија у Кану и публике широм света. Са ХД перспективе, ово није срећа – то је систем који функционише како је дизајниран. <х3>Ауторитет: самопројектовано <п>Самопројектовани ауторитет је један од мистериознијих ауторитета. Припада пројекторима чији свесни и несвесни канали не формирају традиционални моторни или емоционални ауторитет. Механизам доношења одлука је разговор — артикулисање, пројектовање питања кроз глас и слушање одговора. Јасноћа долази у говору, а не пре њега. <п>За редитеља, ово је природни мотор. Сорентино је познат по томе што је радио кроз дуге разговоре са сарадницима, што је проговорио у визуелној логици филма, што је наглас артикулисао своје опсесије док се не уобличе. Самопројектовани ауторитет у креативном пројектору често изгледа као редитељ који треба да буде у дијалогу — са глумцима, писцима, сниматељима — да би пронашао улогу. Одлука се не доноси сама у тишини; направљен је у одјеку његовог сопственог гласа. <х3>Профил: 1/4 — Истражитељ-опортуниста <п>1/4 комбинује две различите линије. Линија 1, Истражитељ, захтева темељ дубоког знања пре деловања. Плаши се неинформисаности и покреће темељно, готово опсесивно овладавање темом. Линија 4, опортуниста, живи кроз односе и мреже - прилике стижу кроз мрежу људи које неко одржава. Заједно, они су Истраживач са мрежом. <п>Сорентинови филмови — његове студије моћи, лепоте, усамљености, италијанске величине — читају се као рад педантног истражитеља. Сваки пројекат је заснован на истраживању специфичног света (Мусолини, усамљеност рок звезде, празнина новинара, тишина младог дечака). У исто време, лук његове каријере је непогрешиво опортунистички у ХД смислу: прилике су стигле кроз људе и мреже које је култивисао, од италијанских произвођача до међународних сарадника. <х3>Инкарнацијски крст <п>Овде није дат одређени инкарнацијски крст, али за пројектор 1/4 са ауторитетом самопројектованог, крст обично преплиће теме истраживањаион, прилика и пројекција јединствене перспективе у свет. Прочитано против његовог јавног рада, Соррентиновог "крста"; израз изгледа као доследан чин гледања — пројектовање неконвенционалне, често непријатне визије лепоте и моћи напоље, и чекање да свет то препозна.