Људски дизајн Пјера Паола Пасолинија: Манифест 4/6

<х2>Људски дизајн Пјера Паола Пазолинија: Манифест 4/6 <п>Пјер Паоло Пасолини остаје један од најпровокативнијих и визуелно најбескомпромиснијих филмских стваралаца двадесетог века. Кроз сочиво Хуман Десигн-а, његова табела описује особу која је створена да иницира, да се супротстави зрну колектива и да носи неконвенционалну визију коју би мало ко одлучио да следи. <х3>Тип манифестора: сила иницијације <п>У дизајну људи, манифестори су најређа врста енергије, чинећи отприлике 9% популације. Њихова аура је затворена и одбојна, што значи да се крећу кроз свет тако што <ем>иницирају уместо да чекају дозволу или одговарају другима. Манифестатори су ту да започну ствари — да отворе нова поља, наруше консензус и делују на моћне импулсе који се крећу кроз њих. Ова енергија се често појављује код људи за које се чини да стварају културолошке таласе једноставно пратећи сопствене унутрашње директиве. <п>Пазолинијево дело, од <ем>Аццаттоне до <ем>Сало, показује доследан образац почетка. Није чекао да му италијанска филмска индустрија да зелено светло; урезао је пут кроз њега, често се сукобљавајући са цензорима, критичарима, па чак и глумцима са којима је радио. Потпис Манифестора — који се креће кроз отпор да би нова ствар постала стварна — одговара јавном запису филмског ствараоца који је изгледао готово алергичан на компромис. <х3>Стратегија: Информисати <п>Стратегија за Манифестора је да <ем>информише — да омогући људима на које ће нека акција утицати шта ће се десити, пре него што се деси. Ово није тражење дозволе. То је облик енергетске љубазности који смањује трење са затвореном, одбијајућом ауром. <п>За Пасолинија је чин информисања био неодвојив од чина прављења биоскопа. Његови филмови су у извесном смислу били декларације. Свака је била најава његовог моралног, политичког и естетског положаја, достављена италијанској јавности била она спремна да је прими или не. Контроверзе које се понављају око његовог дела — верске провокације, прикази насиља и сексуалности, непоколебљиви прикази сиромаштва — читају се као Манифестатор који <ем>информише кроз биоскоп, остављајући публици да се носи са оним што је стигло. <х3>Ауторитет: Его ауторитет <п>Его ауторитет је један од најизразитијих унутрашњих механизама за доношење одлука у дизајну људи. Повезан је са Центром за срце, а људи са овим ауторитетом су дизајнирани да доносе одлуке својом вољом — кроз оно што истински <ем>желе, а не оно што мисле да би требало да желе, а не оно што им је емоционално пријатно. Ризик за Его ауторитет је доношење одлука из "лажног ја"; — изграђена личност која покушава да угоди другима. Обећање је аутентична снага воље и магнетни капацитет да се делује према истинској жељи. <п>Јавно, изгледа да Пазолини оличава ову динамику пуним интензитетом. Његову каријеру је више пута обликовало оно за шта је био спреман да се бори, брани или једноставно оде. Није јурио за популарношћу, наградама или одобравањем индустрије. Ишао је линијом сопствене уметничке и интелектуалне воље, чак и када га је то коштало. <х3>Профил 4/6: Опортуниста испуњава узор <п>4/6 је један од најслојевитијих профила у дизајну људи. 4 (<ем>Опортуниста) је дефинисана њиховом унутрашњом мрежом пријатеља и контаката од поверења — они се крећу кроз свет кроз везу, а њихове прилике имају тенденцију да стижу кроз везе. Шест (<ем>Узор) живи другу половину живота под посматрањем, а њихова ранија искуства сазревају у неку врсту ауторитета на који други гледају. <п>За Пасолинија, ово се вероватно показује као неко чији су рани рад и живот (поезија, римска периферија, скандал, егзил) били тло из којег су израсли каснији филмови. Његов зрели биоскоп има квалитет некога ко је већ проживео питања која сада поставља на екрану, нудећи их као огледало. <х3>Крст инкарнације и животна тема <п>Када Инкарнацијски крст није посебно наведен, он и даље описује <ем>тему живота — широку причу на коју дизајн указује. За Пасолинија, крст као да говори кроз саме филмове: доживотна медитација о светом и профаном, о телу као месту истине, о насиљу испод цивилизације и о цени јасног виђења. Ово је пролазна линија коју Хуман Десигн реадинг би сугерисао да је његова енергија увек, у неком облику, покушавала да изрази.