Хуман Десигн Престона Стургеса: Манифестинг Генератор 5/2

<х2>Људски дизајн Престона Стургеса: Манифестинг Генератор 5/2 <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Престон Стургес је дизајниран да уради много ствари одједном, и да их ради уз континуирани напор и иницирајућу моћ. Као Манифестирајући Генератор, његова аура је отворена и обавија, привлачећи људе, приче и прилике. За разлику од чистог Генератора, он је такође могао да "покрене"; пројекти—покрени ствари, прогласи ствари, крени први када осети привлачење. <п>У пракси, ово се показује у његовој каријери као прави полимат студијског система. Писао је много сценарија, режирао сопствене сценарије (скоро нечувен подвиг у Холивуду 1940-их), а повремено је и глумио. Није чекао дозволу; преговарао је о невиђеном уговору са Парамоунтом дајући му потпуну креативну контролу. То је класична енергија Манифестинг Генератора: моћан унутрашњи мотор, који обавља више задатака, креће се силом када је укључен. <х3>Стратегија: Одговорити <п>Стратегија Манифестинг Генератора је да одговори – на живот, на друге људе, на прилике које стижу – уместо да јури или покреће хладноћу. Стургесова каријера се одлично уклапа у ово. Није намеравао да буде холивудски редитељ. Одазвао се усуђивању да напише драму, победио на конкурсу, а затим одговорио на талас прилика који је уследио. Када је био ангажован, кретао се брзо и одлучно, понекад завршавајући сценарије за неколико дана. <п>Ово је човек који је могао да испољи своју пуну моћ тек када га нешто прво осветли. А када се упали, пазите — продуцирао је три филма годишње, док су његови вршњаци успели са једним. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Са емоционалним ауторитетом, Стургесово доношење одлука је осмишљено тако да зајаше талас. Емоционална јасноћа не долази одмах; долази и одлази, а дизајн је да чека, да осети како талас пролази и да делује само када се појави осећај смирености или истине. <п>Ово може објаснити ритмичку подлогу у његовим филмовима — приче о ликовима који се крећу у конфузији, погрешном идентитету, импулсивној љубави и спором освиту онога што је стварно. Без обзира да ли је био свјестан овог механизма или не, његов рад носи ритам емоционалног таласа: постављање, вртлог, затим ослобађање у значење. <ем>Саливенова путовања (1941) је скоро дословна мапа емоционалног таласа — забаве, очаја, затим тихог буђења. <х3>Профил: 5/2 — Јеретик / Пустињак <п>5/2 се понекад назива &куот;Решавач проблема&куот; или &куот;Спаситељ од искушења.&куот; Његове теме су упадљиво усклађене са Стургесовим делом. <п><стронг>5 (Јеретик) носи пројекцијско поље — људи пројектују на њих као да имају одговоре, често на ситуације које 5 није ни дотакнуо. Ово је плодно тло за филмског редитеља чије се ликове стално мешају за хероје, преваранте или спасиоце. Замислите Вудроа Трусмита у филму <ем>Хаил тхе Цонкуеринг Херо (1944), кога цео град коме је потребан буквално пројектује као ратног хероја. 5 редова природно носи ту енергију пројекције, а изгледа да је Старџес то разумео на дубоком, наративном нивоу. <п><стронг>2 (Пустињак) има скривени дар који се појављује када га позовете и дубоку потребу за самоћом. Старџес је написао своје револуционарне сценарије у интензивним налетима изолације, а затим их испоручио као потпуно формирана, углађена дела. Хермитска линија такође може објаснити зашто се на крају повукао из Холивуда и самог система који је револуционисао – на крају се у потпуности удаљио од режије. <х3>Инкарнацијски крст <п>Одређени инкарнацијски крст није доступан у подацима, али компоненте његовог дизајна 5/2 већ говоре кохерентну причу: човек чија животна тема треба да се пројектује као неконвенционални доносилац решења, који најбоље функционише у налетима усамљеног фокуса и чији емоционални талас покреће и његову уметност и његове главне животне одлуке. У смислу хуманог дизајна, ово је потпис приповедача који је на филму решио сам проблем који његов дизајн носи у животу.