Људски дизајн Роберта Алтмана: Генератор 5/1

<х2>Људски дизајн Роберта Алтмана: Генератор 5/1 <х3>Генератор: направљен да одговара, а не да гура <п>У дизајну људи, генератор је тип направљен са одрживом енергијом животне снаге. Око 70% становништва дели овај дизајн, али разлика је у томе како се живи. Генератори немају стратегију покретања. Њихова стратегија је да одговоре. То значи да се креативни мотор најпоузданије покреће када им нешто дође и црева каже да или не – осећај у стомаку, а не мисао у глави. <п>За Роберта Алтмана, овај дизајн је у складу са оним што показује јавна евиденција. Познато је да није био планер у конвенционалном смислу, а не неко ко је чврсто писао сценарије или захтевао крут сценарио. Уместо тога, постављао је ситуације и реаговао. Дијалози који се преклапају у филмовима попут <ем>Насхвилле (1975) и <ем>Схорт Цутс (1993) нису пројектовани ред по ред. Настала је из пуштања глумаца да причају једни преко других и слушања како би Сакрални центар назвао правом нотом у тренутку. Ово је режим рада Генератора: останите отворени, одржавајте животну силу у покрету и пустите да одговор дође кроз тело. <п>Генераторов знак &куот;не треба игнорисати&куот; је фрустрација. Када Генератор покуша да присили, покрене или притисне њихову енергију, црева се стеже. Алтманова каријера имала је дуге стазе које су изгледале као дивљина годинама након <ем>М\А\<ем>С\Х<ем> (1970) - студији га нису желели, пројекти су остали неизрађени. Наставио је да ради, често се враћајући на телевизију, све до ренесансе касних 80-их и раних 90-их са Тхе Плаиер<ем> (1992) и Схорт Цутс*. Једно читање засновано на ХД-у: није престао да се креће. Стално је одговарао на оно што је стигло, чак и када је одговор био мали или невидљив. <х3>Сакрални ауторитет: тело зна <п>Сакрални ауторитет је унутрашњи компас Генератора. Говори звуковима, сензацијама и јасним да или не у стомаку. Није аналитичко. То је мудрост тела. <п>Алтманова репутација на сету то подржава. Био је познат по томе што је пуштао сцене да се развијају, а не механички режирао, по томе што је одговарао на извођаче&#к27; инстинкти, а за својеврсно физичко присуство у делу. Контролисани хаос Алтмановог сета – много камера, много глумаца који се крећу слободно, дуги кадрови – окружење је у којем сакрални ауторитет напредује: превише да се размишља, па тело мора да води. <х3>Профил 5/1: јеретик-истражитељ <п>Профил 5/1 се често назива јеретичким истражитељем. 5-линија пројектује лидера - оног за кога се чини да има решење, који изгледа спасено, који улази у собу са практичним знањем. Линија 1 је истражитељ: дубоко истражује, гради темеље, мора знати тло испод ствари пре него што крене напред. Ред 1 такође носи посебан унутрашњи страх – страх од неадекватности у материјалном свету – и тенденцију да се одмакне и уђе унутра. <п>За Алтмана, јеретичка страна је видљива. Више пута је изазивао холивудске конвенције - дизајн звука, наративну структуру, ансамбл као форму. 1-линијски истражитељ се појављује у начину на који је уроњен у субјекте. Пре <ем>Нешвила, живео је у граду. Пре ратних филмова, служио је. Желео је фондацију пре него што је пројектовао визију. А ту је и повученији квалитет који 1-лине често носи: Алтман је био познат по томе што је био аутсајдер у индустрији, који је радио на свој начин. <п>5/1 је такође профил који се често не уклапа лако у институције. Студији никада нису знали шта да раде са њим. То трење је део дизајна: 5/1 изгледа као да треба да буде у складу, а онда није. <х3>Белешка на крсту <п>Без познатог времена рођења, инкарнацијски крст се не може са сигурношћу израчунати у дизајну људи, тако да се ова анализа заснива на типу, ауторитету и профилу као најпоузданијим елементима за