Људски дизајн Роја Орбисона: Пројектор 4/6

<х2>Људски дизајн Роја Орбисона: пројектор 4/6 <п>Запањујући глас Роја Орбисона, позоришна песма и трајни каталог учинили су га једном од најистакнутијих личности рокенрола. Кроз сочиво Хуман Десигн-а, његова табела сугерише човека дизајнираног да не меље поготке на силу, већ да буде препознат, позван, а затим да води друге на емоционалну територију коју су се плашили да додирну. <х3>Тип енергије: Пројектор <п>Пројектори чине отприлике петину популације и раде веома различито од генератора или манифестора. Њихова аура је фокусирана и продорна, а не отворена и обавија. Они немају доследан приступ одрживој енергији животне снаге у сакралном центру, што значи да нису изграђени за дуге, немилосрдне радне циклусе који су покретали многе Орбисонове савременике. Уместо тога, пројектори су дизајнирани да виде — јасно, тачно и често пре било кога другог — како људи и системи заправо функционишу. <п>За уметника је ово моћан поклон. Пројектори су одлични у разумевању енергије других људи, због чега многи од њих постају саветници, стратези, уредници и да, тумачи осећања. Орбисонове песме нису биле о његовој сопственој бравури; биле су то студије чежње, сломљеног срца и тихог очаја — осећања које је, чинило се, опажао са необичном јасноћом. Пројектор који гледа са крила, чита просторију, каналише оно што је приметио у мелодију и текст, изузетно добро пристаје публици Роју Орбисону. <х3>Стратегија: Сачекајте позивницу <п>Стратегија Пројектора је да сачекате позив пре него што понудите смернице, упутства или поклоне. У музичкој индустрији изграђеној на гужви, самопромоцији и немилосрдним турнејама, ово је контракултурни приступ. Орбисонов лук каријере сугерише некога чије је признање долазило у таласима: рани синглови Сун Рецордс, монументални Монумент Рецордс који се издају раних 1960-их, ера Травеллинг Вилбурис деценијама касније и постхумни пораст након „Лепе жене“; <ем>Лепа жена са звучном пратњом 1990. Више пута су га позивале издавачке куће, сарадници и публика уместо да се булдожером пробијао ка фронту. <х3>Надлежност: Ауторитет слезине <п>Сплениц Аутхорити је најстарији систем доношења одлука у дизајну људи - инстинктиван, у тренутку и укорењен у интелигенцији непосредног преживљавања тела. Делује испод свесне мисли, због чега се ауторитет слезине често осећа као &куот;вибра&куот; или тихи предосећај који постаје извесност само у ретроспективи. За уметника се то може манифестовати као интуитивни осећај која песма је завршена, који аранжман је погрешан, која нота је неискрена. Слезени глас не виче. Гура, а ако се игнорише, има тенденцију да нестане. <х3>Профил: 4/6 — Опортуниста / Узор <п>Профил 4/6 се понекад назива "опортуниста који се креће ка узору". Четврти ред се односи на повезивање, умрежавање и представљање моста између заједница. Орбисонов широк круг сарадника — од Дона Черија преко Џефа Лина до Џорџа Харисона — одражава способност четврте линије за стварање веза између сцена и стилова. Шести ред доноси дуги лук живота: путовање у три фазе кроз експериментисање, повлачење и коначно утеловљење. Орбисонова каријера је имала управо овај облик: младалачки успон, болан средњи период обележен личним губитком и променом укуса, и поновно уважавање у касним годинама које је кулминирало у Кући славних рокенрола 1987, само годину дана пре његове смрти. <х3>Инкарнацијски крст <п>Без потврђеног времена рођења, одређени инкарнацијски крст се не може поуздано израчунати, па овај чланак оставља тај слој отвореним. Оно што остатак графикона сугерише је, међутим, доследно: човек чија генијалност није била у стварању енергије већ у томе да види, буде позван и води публику у дубље просторије осећања које су сами себи тихо куцали.