Људски дизајн Рутхие Анн Милес: Пројектор 5/2

<х2>Људски дизајн Рутхие Анн Милес: пројектор 5/2 <п>Рути Ен Мајлс је славна на Бродвеју због врсте вокалне јасноће и емоционалне прецизности која зауставља просторију усред даха. У смислу хуманог дизајна, начин на који је изграђена њена енергија даје нам јасно сочиво за разумевање <ем>како то присуство има тенденцију да дође до публике — и зашто изгледа да њен најбољи рад стиже када је препознају, а не када гура. <х3>Тип енергије: Пројектор <п>Као <стронг>пројектор, дизајн Рутхие Анн Милес није направљен за осмочасовну радну снагу Генератора. Пројектори су ту да <ем>виде — да читају друге људе, енергетска поља и системе са изузетном тачношћу — и да понуде то виђење као смернице. У контексту Бродвеја, ово се често појављује као врста извођача која не надјача сцену, али која реорганизује енергију свих око себе. Пројектори су одлични редитељи, консултанти и водичи управо зато што је њихов дар перцепција, а не продукција. За певача, то се може претворити у интерпретативну интелигенцију: мање о везивању појаса ради обима, више о обликовању текста како би се публика осећала виђеном. <х3>Стратегија: Сачекајте позивницу <п>Пројектори најбоље раде када <стронг>чекају да буду позвани — у пројекте, партнерства и собе. Ово није пасивност. То је признање да позивница носи информације о стању. У Мајлсовој јавној каријери, ово би могло да објасни зашто њене најзначајније улоге — Ана Леоновенс у филму <ем>Краљ и ја, за коју је добила Тонија — имају квалитет „да јој је суђено да стоји тамо.“ Пројектори позвани у праву улогу у право време имају тенденцију да сијају. Позивање себе у улоге које се не уклапају доводи до сагоревања или горког признања да нешто није у реду. Њена каријера сугерише усклађивање са тим принципом. <х3>Овлашћење: слезина <п><стронг>Ауторитет слезине је тиха, тренутна интелигенција тела — на нивоу црева „хмм, нешто није у реду“; или меко повлачење према особи, месту или пројекту. То је најстарији ауторитет у дизајну, повезан са инстинктима преживљавања, благостањем и свешћу о садашњем тренутку. У свету музичког позоришта са високим улозима и великим распоредом, Сплениц Аутхорити би дао приоритет одмору, здрављу и интуитивном осећају коме режисеру или глумачкој екипи треба веровати. То такође може бити моћна предност за глумца: у тренутку када реченица постане истинита, тело то зна пре него ум. <х3>Профил: 5/2 — Јеретик / Пустињак <п>Профил <стронг>5/2 поставља две енергије. <стронг>5 редова, &куот;Херетик,&куот; носи магнетску, пројективну ауру која привлачи људе и често се поставља у улоге (буквалне или метафоричке) практичног решавача проблема или мењача облика који може да се креће између светова – нешто што глумац мора да ради сваке ноћи. <стронг>Дволинијски, &куот;Пустињак,&куот; је основна струја: дубока потреба за самоћом, природно рођени таленат који жели да буде углађен иза кулиса пре него што буде откривен. На сцени можда нећете <ем>видети пустињака — али представа има непогрешив квалитет некога ко је приватно живео са материјалом и вратио га целог. <х3>Инкарнацијски крст <п>Тачан инкарнацијски крст није био доступан за ову анализу. Крстови се одређују активацијама капије и линија у наталној карти и захтевају потпуније податке о дизајну за поуздано именовање. <х3>Стављање <п>Ако читамо графикон Рути Ен Мајлс кроз њен јавни музички живот, слика је извођача који је најсјајнији када је препознат и позван у улогу, који верује тихим сигналима свог тела о томе шта је исправно, и која носи магнетски, али дубоко приватан унутрашњи живот који подстиче занатски живот. Поклон пројектора — <ем>видети и бити виђен — лепо се уклапа у уметничку форму која зависи од међусобног препознавања сцене и публике.