Сафи Фаие'с Хуман Десигн: Манифестинг Генератор 2/5

<х2>Сафи Фаие'с Хуман Десигн: Манифестинг Генератор 2/5 <п>Сафи Фаје — етнографкиња, пионирка и једна од првих жена из подсахарске Африке која је режирала дугометражни дугометражни филм — представља занимљив портрет људског дизајна. Кроз сочиво засновано на ХД резолуцији, њена табела сугерише личност обликовану непрекидним, мулти-страсним резултатом, дубоким унутрашњим осећањем и тихим, а ипак пројективним начином постојања у свету. <х3>Тип енергије &амп; Стратегија: Генератор манифестовања <п>Као Манифестирајући Генератор, Сафи Фаие би била дизајнирана са моћном, хибридном ауром изграђеном и за реаговање и за покретање акције. Стратегија за МГ је да <стронг>реагује — не да гура, јури или убеђује — већ да слуша шта живот нуди и &куот;засветли&куот; кад нешто одјекне. Енергија МГ-а је метафорички без дна: МГ често жонглирају са многим пословима, савладавају неколико заната и имају издржљивост да наставе са радом када се чини да је посао исправан. <п>Феина каријера то добро одражава. Обучавала се за етнолога пре него што је прешла у биоскоп, често мешајући обе дисциплине у филмовима попут <ем>Кадду Беикат и <ем>Моссане. ХД читање би било да она није форсирала свој пут; одговорила је - на своје серерско наслеђе, на позиве француских филмских кругова, на незадовољену потребу за афричким причама које су испричале афричке жене. Ознака МГ-а да ради много ствари одједном и са изненађујућом ефикасношћу одговара некоме ко се са очигледном лакоћом кретао између етнографије, документарног филма и наративне фикције. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Са емоционалним ауторитетом, доношење одлука не долази из главе или црева, већ из <стронг>емоционалног таласа — пораста и пада осећања током времена. Главни избори идеално пролазе кроз цео циклус, тако да "не" данас може постати &куот;да&куот; сутра, и обрнуто. Не постоји емоционално стабилно стање; јасноћа се постиже чекањем. <п>Чини се да Фејин ритам поштује ово. Она није била плодан фабрички филмски стваралац; њени пројекти су стизали у намерним интервалима, често дубоко личним. ХД би сугерисао да њени филмови сами носе емоционалну каденцу — ритам дугих погледа, спорог одвијања и непоколебљивог задржавања на осећају који одражава њен унутрашњи тајминг. Њен филм интимности, ритуала и туге — посебно у <ем>Ем&#к27;Иаи, снимљеном након смрти њеног брата — чита се као дело некога ко је правио ствари када је талас достигао праву висину. <х3>Профил: 2/5 — Пустињак/Јеретик <п>Профил 2/5 се понекад назива &куот;Решавач проблема&куот; или &куот;Мовер анд Схакер.&куот; <стронг>2 — Пустињак — је природно самосталан, привучен приватношћу, посматрањем и спором прикупљањем мудрости далеко од гомиле. <стронг>5 – јеретик – зрачи заразним квалитетом који се може пројектовати који може да води, поправи и утиче на великим размерама, чак и када је порука неконвенционална. <п>Овај пар је славно двосмеран: дубоко повлачење, затим јавна пројекција, па поново повлачење. У Фејином делу, пустињак се појављује у њеном етнографском погледу - камера која се стрпљиво држи, уха нагнутог ка сеоском говору, њеног тела готово да нема њених слика. Херетик се појављује у радикалној чињеници своје каријере: Африканка са 16 мм камером у Европи 1970-их, пројектујући контра-биоскоп који је пореметио претпоставке о томе ко ће кога представљати. 2/5 често &куот;привуче погрешну гомилу&куот; или се осећа несхваћеним пре него што буде потврђено