Прокофјевљев дизајн као Манифестинг Генератор указује на некога ко је направљен да дубоко савлада занат, а затим да се креће кроз свет изненађујућом брзином када се отвори
<х2>Људски дизајн Сергеја Прокофјева: Манифестни генератор 2/4
<х3>Манифестинг Генератор Енгине
<п>Прокофјевљев дизајн као Манифестинг Генератор указује на некога ко је направљен да дубоко савлада занат, а затим се креће кроз свет изненађујућом брзином када се појави отвор. Генератори имају одрживу, радну енергију; Манифестатори могу покренути. Манифестирајући генератор комбинује обоје — снажан мотор за континуирани креативни рад, упарен са немиром који им омогућава да прескоче кораке и само <ем>почну. Прокофјевљев рад — седам завршених опера, седам симфонија, огроман каталог филмске и балетске музике, плус извођачка каријера као пијаниста — је управо она врста дела коју добро припремљени МГ може да произведе. Аура је отворена и обавија; привлачи свет и наставља да реагује на њега.
<п>Његова <стронг>стратегија је да одговори. Ово није пасивност. То је дисциплина чекања да му живот дође, а затим деловања пуним нагоном своје сакралне и моторичке енергије када нешто слети. Многа од најпознатијих дела Прокофјева почела су као одговори — на књижевни извор (<ем>Ромео и Јулија, <ем>Пепељуга, <ем>Браћа Карамазови), на наруџбу (совјетска држава), на инструмент (његове сопствене руке за клавиром). МГ стратегија, јасно: не јурите. Буилд. Затим реците да.
<х3>Профил 2/4 — Тхе Хермит Вхо Нетворкс
<п>Профил 2/4 је упечатљив за композитора своје врсте.
<п><стронг>2-линија (Пустињак) је линија природног талента и позива. Она је самоусмерена, често повучена и потребна јој је дуга самоћа да би развила оно што је ту урођено. Прокофјевљево детињство у Сонцивки, његове ране године упијајући клавир и композицију готово приватно, његов жестоко независан стил за који су биле потребне године да се оплемени — ово се чита као живот у 2 реда: дар је тежио у тишини.
<п><стронг>4-линија (опортуниста) је линија мрежа, пријатељстава и „на правом месту са правим људима.“ Прокофјевљев живот био је прожет утицајним односима — са Дјагиљевом, са Кусевицким, са извођачима и диригентима који су премијерно изводили његово дело, а касније и са совјетским културним апаратом. Каријера са 4 линије се креће кроз кога ко зна, а Прокофјевљев цик-цак пут између Руске империје, Запада и СССР-а се чита као 4-линијски који плете широку мрежу веза.
<п>2/4 се често назива &куот;природно са мрежом&куот; — таленат коме је потребно време да сазри, и друштвена архитектура која доноси тај таленат на свет.
<х3>Емоционални ауторитет — Талас испод музике
<п>Емоционални ауторитет је дизајн некога ко доживљава свет кроз емоционалне таласе — успоне и падове који се морају <стронг>отерати пре него што се донесу велике одлуке. Јасноћа долази <ем>с временом, а не у тренутку. Искушење је да се посветите на врхунцу и избегавате на ниском.
<п>За композитора чија је музика чувена – заједљиви сарказам поручника Кијеа, нежност <ем>Ромеа и Јулије, челик <ем>Скитске свите – Соларни плексус је вероватно фонтана, али и доносилац одлука. Емоционални ауторитет сугерише да је Прокофјевљев животни избор да напусти Запад 1936. и да се врати у Совјетски Савез можда била одлука према којој је талас на крају решио, након дугог унутрашњег покрета. Из овог објектива, његове наредне године трвења са совјетским културним ауторитетима такође су постале прича о МГ-соларном плексусу: енергија је наставила да производи, али емоционална струја је наставила да се креће испод.
<х3>Белешка о инкарнационом крсту
<п>Без одређеног крста у запису, дубља &куот;животна тема&куот; његовог оваплоћења овде није именован. Оно што се може рећи је да МГ 2/4 са емоционалним ауторитетом тежи животу <стронг>савладавања позива у четири ока, пуштања га преко мрежа и учења да је емоционални талас — а не импулс сата — најистинитији компас. Прокофјевљево наслеђе се одлично уклапа у тај облик.