Хумани дизајн Серђа Леонеа: Генератор манифестовања 1/3

<х2>Људски дизајн Сергија Леонеа: Манифестни генератор 1/3 <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Манифестирајући генератори су хибрид Генератора и Манифестора. Они носе одрживу енергију животне снаге Генератора, спојену са Манифесторовом способношћу да прескаче кораке и помера ствари напред. Дизајнирани су да савладају занат кроз понављање, а затим убрзају када се појави права ствар. У Леонеовом случају, овај дизајн се јасно показује у облику његове каријере: године проведене упијајући филмски занат као помоћник режисера на италијанским еповима, након чега је уследио скоро изненадни скок у режију када му је прави пројекат коначно покуцао на врата. <х3>Стратегија: Одговорити <п>Стратегија Манифестинг Генератора је да одговори, а не да иницира из ничега. Живот је замишљен да доноси људе, проблеме и могућности, а тело препознаје који су "исправни"; кроз снажан одговор црева. Леоне се једног јутра није пробудио и одлучио да поново осмисли вестерн. Одговорио је на изазов нискобуџетне продукције, узевши постојећи филм о самурајима (Куросавин Иојимбо) и преформулисао га у Фистфул оф Долларс. Жанр му је дошао; затим је прошао кроз то са брзом, одлучном енергијом Манифестора када је имао против чега да се супротстави. <х3>Ауторитет: сакрални <п>Сакрални ауторитет је непосредни "ух-хух" тела; или "ухн-ух"—невербални звук на нивоу црева који заобилази ум. То је глас саме животне силе и тежи да се изрази кроз тајминг, издржљивост и интуитивни осећај за исправну акцију. Леонеов стил режије се често описује као инстинктивни. Био је познат по томе што је радио без детаљних сценарија, проналазио је свој ритам на сету и обликуо своје чувено дуге, напете потезе кроз осећај, а не пре-визуализацију. Његови филмови су изграђени од телесних знакова: жмиркастих очију, дрхтавих руку, спорог затезања прста на окидачу. Сакрално говори језиком тела, а Леонеов биоскоп је, пре свега, биоскоп тела. <х3>Профил: 1/3 истражитеља / мученика <п>Профил 1/3 уједињује потребу истражитеља за дубоким, чврстим темељима знања са мучениковом потребом да учи покушавајући, неуспешним и поново покушавајући. Линија 1 доноси мајсторство кроз учење; ред 3 доноси експериментални, понекад мучан пут откривања. <п>Леоне је био чувени студент америчког вестерна. Гледао је, каталогизирао и разумео граматику жанра пре него што се усудио да је савије. Његово дело, од Трилогије о доларима до Било једном на Западу и Било једном у Америци, чита се као низ истраживања: о миту, о пејзажу, о моралној празнини граничног насиља. 3-линија је угодна са посртајима, а Леонеова каријера укључује стварне неуспехе—посебно озбиљно смањење филма Било једном у Америци—који се уклапају у линију покушаја и грешака. <х3>Инкарнацијски крст <п>Пуни инкарнацијски крст се не може израчунати без тачног времена рођења, јер захтева комплетан сет активираних капија. И поред тога, Крст се гради од свесне и несвесне Сунчеве и Земљине осе, а тематско читање је и даље могуће. Природно уоквиривање Леонеа била би судбинска тема трансформације наслеђеног мита – прераде постојећих жанрова и архетипова (вестерн, гангстерски филм, библијски еп) у нешто оперско, лично и трајно. Ово се уклапа у шири лук Манифестинг Генератор 1/3: истражујте дубоко, одговорите на оно што живот нуди и оставите дело које други проучавају генерацијама. <х3>Напомена о методи <п>Ово је тумачење засновано на хуманом дизајну извучено из јавно познатих чињеница о Леонеовом раду. То није тврдња о његовом приватном животу или психологији, већ читање о томе како би се његов дизајн могао увјерљиво изразити кроз филмове које је снимио.