Хуман Десигн Симоне Сигнорет: Пројектор 2/5

<х2>Људски дизајн Симон Сињорет: Пројектор 2/5 <х3>Пројектор на екрану и искључен <п>Симоне Сигнорет, као пројектор, има тип енергије који је фундаментално оријентисан на то да види, води и буде препознат. Пројектори чине отприлике петину популације и дизајнирани су да чекају позиве, а не да иницирају. Њихова аура је усредсређена и задивљујућа — читају људе и ситуације са јасноћом којој други типови једноставно немају приступ, и морају да буду <ем>позвани у животе, пројекте и везе где им припада. <п>Ово се појављује, у ХД интерпретацији, на њеној јавној слици. Сињорет никада није била конвенционална старлета; њено присуство на екрану било је мање дефинисано сировом енергијом, а више интелигенцијом, начином на који је могла да држи оквир и привлачи пажњу кроз дубину, а не кроз приказ. Таква врста присуства је дар Пројектора — била је позвана у улоге за које је било потребно управо оно што је имала, а публика је осетила то признање. <х3>Стратегија: Чекање на позив <п>Стратегија Пројектора је да сачека позивницу, било експлицитну или имплицитну. Када пројектори започињу, гурају или јуре, они се сусрећу са "горким"; тема њиховог типа: огорченост, умор, осећај искоришћености. Када чекају и буду препознати, доживе успех и осећају се као код куће. <п>У путањи Сињоретине каријере — која је кулминирала тиме што је постала прва француска глумица која је освојила Оскара, за <ем>Собу на врху 1959. године — ово гласи, у ХД терминима, право признање у право време. Њене одлуке о улогама, њен брак са Ивом Монтаном, њено појављивање као озбиљне драмске глумице, а не декоративне, сугеришу да је следила признање, а не само сирову амбицију. <х3>Ауторитет слезене: веровати да тело зна <п>Са Сплениц Аутхорити, одлуке се најбоље доносе у телу, у тренутку, инстинктивно. Овај ауторитет је тих — свест заснована на преживљавању која шапуће уместо да виче. Треба му брзо веровати, јер свест слезине пропада; тренутно "да"; или &куот;не&куот; не преживљава провлачење кроз ум. <п>За радну глумицу која се бави улогама и политички ангажованим јавним животом—Сигнорет је била активна у левичарским интересима и интелектуалним круговима—Сплениц Аутхорити сугерише да су њени најбољи избори били они које је осећала висцерално, а не они које је рационализовала. То је такође ауторитет који се највише заснива на страху; учење рада <ем>са страхом а не против њега је доживотни наставни план и програм Пројецтор-Сплениц-а. <х3>Профил 2/5: Пустињак–Јеретик <п>Профил 2/5 је једна од слојевитијих комбинација. Другој линији, Пустињаку, потребна је самоћа и богат унутрашњи живот да би функционисао. Пета линија, јеретик, пројектује ауру на коју други стално пројектују—понекад као спаситељ, понекад као жртвено јарац. Заједно, 2/5 се понекад назива практичним мистиком: неко ко се повлачи, учи и враћа се са решењима која други могу да користе. <п>За Сињорет, то би се могло показати у њеном писању (мемоари и романи), у њеном повлачењу из културе славних и у начину на који би могла бити и обожавана и контроверзна. Пројекционо поље од 5 линија значи да су људи у њој видели оно што су требали да виде. Њени политички ставови учинили су је херојем за неке и метом за друге — класично јеретичко искуство на које се пројектује. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Инкарнацијски крст за ову карту није обезбеђен, тако да се дубља тема њеног дизајна не може у потпуности истражити овде. Чак и без њега, Пројектор 2/5 са ауторитетом слезене нуди кохерентну слику: глумицу и списатељицу чија моћ никада није била у покретању, већ у препознавању, која је веровала својим инстинктима и која је носила приватну дубину иза јавног лица које је свет покушавао да прочита.