Такесхи Китано'с Хуман Десигн: Манифестинг Генератор 2/5

<х2>Људски дизајн Такесхи Китана: Манифестинг Генератор 2/5 <п>Такеши Китано, режисер иза <ем>Хана-би, <ем>Сонатине, <ем>Доллс и <ем>Затоицхи, представља упечатљив случај у Хуман Десигн-у — систему који чита енергетски потпис од тренутка рођења. Без његовог тачног времена рођења, пуни инкарнацијски крст остаје неодређен, али остатак његовог графикона пружа откривање његовог јавног рада. <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Као Манифестирајући Генератор, Китано отелотворује хибридну енергију некога ко може и да иницира и да реагује, али је изграђен да <стронг>овлада оно што додирује кроз трајни, често вишестраствени ангажман. МГ нису дизајнирани да ураде једну ствар добро – они су дизајнирани да ураде <ем>многе ствари <ем>на свој начин. Публика Китано то илуструје готово карикатуристички: он је истовремено филмски редитељ, сценариста, глумац, романописац, сликар, песник, ТВ водитељ, станд-уп комичар (као &куот;Беат Такесхи&куот;) и уредник књижевног часописа. Ширина његовог рада је управо оно за шта је овај тип направљен — оно што МГ назива "мајсторством"; ретко је један занат, већ чин <ем>потпуног ангажовања са неколико. <х3>Стратегија: Одговорити — затим обавестити <п>Стратегија МГ има два дела. Прво, <стронг>сачекајте да одговорите уместо да притискате. Китанова каријера почела је као одговор на околности — сиромаштво у послератном Токију га је гурнуло у комедију, а комедија му је заузврат одговорила, на крају отворивши врата биоскопу. Није намеравао да буде "мастер филмски стваралац"; пут се одвијао док је он одговарао. Други део, <стронг>да информишем, појављује се у његовом стожеру из 1990-их. Док је публика очекивала Беата Такешија, он је јасно ставио до знања (кроз интервјуе и саме филмове) да га чека мрачнији, контемплативнији рад. МГ-у је <ем>дозвољено да започне, али само након што то каже другима. Китано који најављује своје ауторске амбиције пре него што их испоручи је информација из уџбеника. <х3>Ауторитет: сакрални <п>Сакрални ауторитет говори тренутним одговорима - "ух-хух"; или &куот;ух-ух&куот; да тело зна пре него што га ум сустигне. Директори са овим ауторитетом често раде на инстинкту, а не на прекомерном планирању. Китанов стил је славно минималан: он пуца брзо, даје оскудна упутства и познат је по томе што дозвољава да се сцене решавају физички, а не кроз дијалог. Његови филмови — пуни дугих ћутања, изненадног насиља и гестова без речи — одражавају приповедача чије одлуке долазе из црева, а не из сценарија. <х3>Профил: 2/5 — Пустињак/Јеретик <п>Профил 2/5 је један од јавно најконтрадикторнијих у дизајну људи. <ул> <ли><стронг>2 (Пушник) има природни таленат који често треба <ем>позвати да би га поделио. Китано је славно повучен, не воли обиласке новинара и често је говорио о томе да преферира самоћу. <ли><стронг>5 (Јеретик) живи под пројекцијама других. Људи пројектују на профиле од 5 редова оно што треба да буду — спасилац, вођа, бунтовник. Китано се пројектује као велика нада јапанске уметничке кинематографије, стоички мајстор, човек који је уздигао жанр јакузе у трагедију. Он и <ем>јесте и <ем>није ове пројекције; 2/5 стално живи у том јазу. <п>Обично речено, 2/5 је „талентовани самотњак који људи не могу да оставе сами.“ То је, функционално, Китано јавно постојање. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Инкарнацијски крст — тема веће намене на графикону — захтева тачно време рођења, које није јавно доступно за Китано. Без тога, ово читање