Људски дизајн Теренса Малика: Пројектор 6/2

<х2>Људски дизајн Теренса Малика: Пројектор 6/2 <х3>Тип енергије: Пројектор <п>У дизајну људи, пројектори чине отприлике петину популације и дизајнирани су да буду водичи, саветници и видовњаци. Њихова стратегија је једноставна, али контраинтуитивна: <ем>чекајте позивницу. Пројектори не напредују покретањем, журбом или гурањем напред. Они сијају када други препознају њихове дарове и позову их. Ова енергија се често погрешно схвата као пасивност, али она је заправо дубоко усклађивање — пројектор чека да се појави прави спој, а затим даје све. <п>У јавном животу Терренцеа Малицка, ова енергија је непогрешива. Он је једна од најповученијих личности у биоскопу, готово да не даје интервјуе, избегава премијере и ретко објашњава своје намере. Ипак, када објави филм, публика и критичари реагују са поштовањем. Ово је класична територија Пројектора: он не привлачи пажњу, али када стигне признање, његов рад има изузетан утицај. Чини се да је његова аура пројектора селективна, а не одсутна — у потпуности присутна када треба да се сними филм, скоро невидљива између. <х3>Ауторитет: Ментални <п>Ментални ауторитет значи да процес доношења одлука тече кроз ум — често кроз разговор, писање или на други начин екстернализирање унутрашњег дијалога док се не појави јасноћа. Ментални ауторитети су дизајнирани да <ем>размисле о стварима радије него да осете изненадно убеђење или реагују на телесне инстинкте. Јасноћа, у овом дизајну, често долази у тренутку, након што ум има простора за обраду. <п>Ово је упадљиво када гледате Маликове филмове. Они су, на много начина, продужени чинови менталне контемплације. Прошаптани гласови, филозофски по страни, дуге тишине које траже од публике да размотри своје место у свету — ово би се могло читати као екстернализовани мисаони процес Менталног ауторитета који нешто ради у реалном времену. Филмови као што су <ем>Дрво живота и <ем>Танка црвена линија мање личе на приче, а више као на режисера који обрађује велика питања на екрану, позивајући гледаоца на то размишљање. <х3>Профил: 6/2 — Узор / Пустињак <п>Профил 6/2 се понекад назива и „Узор који се повлачи.“ Има чувени живот у три фазе: <п>1. <стронг>Прва трећина (~30 година): покушаји и грешке, учење кроз искуство. <п>2. <стронг>Средња трећина: повлачење, пустињачка фаза саморефлексије. <п>3. <стронг>Последња трећина: корак напред као узор, оличење наученог. <п>Два линија је Пустињак — неко коме је потребна самоћа, ко се пуни сам и ко чека да буде позван. 6 линија је узор — неко чији сам живот постаје пример, често након значајне борбе. <п>У Маликовом случају, квалитет пустињака је дослован: између неких његових филмова пролазе деценије, а он је говорио о једноставном чекању док не буде имао шта да каже. Ипак, када филм стигне, он има тенденцију да носи квалитет испитаног живота - 6 редова који нуди мудрост стечену дугим посматрањем. Његови филмови често прате ликове који су лишени свега и приморани да се суоче са оним што је суштински, што одражава 6/2 путовање тестирања, повлачења и коначно моделирања увида. <х3>Инкарнацијски крст <п>Без одређеног крста, дубља тема инкарнације овде није мапирана — али доступни подаци и даље дају кохерентну слику: пројектор који чека да буде позван, обрађује свет кроз ум и нуди тешко стечену мудрост из живота који се углавном проводи одвојено. За филмског ствараоца чији је рад у суштини дуга, тиха медитација о животу, то је прикладан дизајн за разматрање.