Људски дизајн Торуа Такемицуа: Манифестни генератор 2/4

<х2>Људски дизајн Тору Такемитсу: Манифестни генератор 2/4 <п>Тору Такемитсу, самоуки јапански композитор који је тихо преобликовао музику двадесетог века, носио је енергетски план у Хуман Десигн-у који нуди занимљив поглед на његов креативни живот. Рођен у Токију и никада није формално обучен за западњачку композицију, он је изградио јединствено дело које је премостило Џона Кејџа и гагакуа, Куросаву и Дебисија. Гледајући његов тип, профил и ауторитет, одређени обрасци у његовој јавној каријери почињу да имају смисла. <х3>Одржива искра манифестационог генератора <п>Манифестирајући генератор је хибридна енергија — направљена за одржив, продуктиван рад, али са искром иницијативе коју чисти генератори обично немају. Они су дизајнирани да прво реагују, а затим се крећу. Имају моћну, трајну издржљивост за оно што их осветљава, и често жонглирају са многим страстима одједном. Када су усклађени са оним што их узбуђује, они постижу неку врсту магнетног, ефикасног замаха. <п>У Такемитсуовом јавном животу, ово би се могло показати у његовом плодном стваралаштву како на концертној музици тако и на филмској музици. Није чекао дозволу да започне пројекат, али је такође јасно одговорио на дубоке импулсе — на емоционалну привлачност филма попут <ем>Жена у песку, на позив свирача бива, на тишину између нота. Манифестирајући генератори су такође познати по својој способности да раде много ствари одједном без губљења фокуса, што одражава Такемитсуово беспрекорно кретање између авангардних концертних дела и комерцијалних филмова. <х3>Профил 2/4: Пустињак који премошћује светове <п>Профил 2/4 — који се понекад назива и пустињак-опортуниста — описује некога са природним, често самооткривеним даром (2) ко га развија углавном приватно, али је такође мајсторски умрежавач (4). Линија 2 је &куот;природно рођени таленат&куот; то често не долази кроз формалну обуку, док линија 4 гради мостове између различитих група људи и проналази прилику кроз односе. <п>За Такемитсу, ово се одлично уклапа. Био је славно самоук, тврдећи да је научио композицију слушајући радио током рата - чисти дар у 2 реда који произлази из самоће и околности. Ипак, линија 4 показује како је градио своју каријеру кроз везе: са редитељима као што су Акира Куросава и Хироши Тешигахара, са извођачима попут традиционалних музичара које је довео у концертну дворану, и са авангардним вршњацима. Створио је прилике стојећи на раскрсници различитих светова. <х3>Емоционални ауторитет: Компоновање из осећања <п>Неко са емоционалним ауторитетом има унутрашњи таласни систем — они доживљавају успоне и падове, јасноћу и конфузију, и дизајнирани су да сачекају овај емоционални циклус пре него што донесу велике одлуке. Њихова мудрост долази од поштовања њихове емоционалне истине, а не од заобилажења. Одлуке донете у врелини таласа често се жале; одлуке донете након чекања имају тенденцију да донесу мир. <п>Ово би могло објаснити Такемитсуову репутацију да ради споро, да ревидира, да слуша тишину. Његова музика је по много чему емотивни документ — атмосферска, суспендована, пуна чежње. Компоновање од емоционалног ауторитета могло би значити да је писао када је био јасан, а да је оставио посао по страни када није. То такође може објаснити неке од интуитивних избора заснованих на осећањима у његовој музици које су приметили критичари — изборе који не прате академску теорију, већ прате унутрашњи осећај исправности. <х3>Белешка о његовом инкарнационом крсту <п>Његов инкарнацијски крст овде није прецизиран, али остатак његовог дизајна већ даје кохерентну слику: самоука, емоционално усклађеног градитеља мостова који се стално кретао између светова, подржан самим делом.