Хумани дизајн Тошира Мифунеа: Генератор манифестовања 5/1

<х2>Људски дизајн Тошира Мифунеа: Манифестни генератор 5/1 <п>Тоширо Мифуне је био један од физички најмоћнијих глумаца у историји биоскопа, извођач чије је само присуство могло да испуни екран и преобликује филм у тренутку када је ушао у кадар. У смислу хуманог дизајна, његов дизајн нуди интересантно сочиво кроз које се тумачи какав је утицај имао на глумачки занат. <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Као Манифестирајући Генератор, Мифуне би носио снажан, одржив мотор повезан са сакралним центром. Ово је енергија некога ко је изграђен да савлада ствари, да се баци на посао и да настави даље када пронађе праву потрагу. Манифестирајућим генераторима није потребно да им се говори шта да раде на сваком кораку, али они такође не раде свој најбољи посао тако што се форсирају напред. Они су намењени да <стронг>реагују на живот, а када реагују, могу да се крећу брзо и одлучно. <п>За Мифунеа, који је постао играч по уговору у студију Тохо пре него што је камера постала позната, ово се уклапа у слику глумца који није толико јурио за славом, већ се бацио на посао када се указала прилика. Стратегија реаговања на оно што живот ставља пред вас показује се у томе како су његове најиконичније улоге често долазиле до њега кроз сарадњу, посебно са редитељем Акиром Куросавом, који му је представио ликове и ситуације које је Мифуне тада оличавао са запањујућом посвећеношћу. <х3>Стратегија и сакрално &куот;Да или Не&куот; <п>Стратегија Манифестинг Генератора је сачекати да ствари реагују, а затим обавестити. У практичном смислу, ово је разлика између гурања и вучења. Мифунеов лук каријере сугерише некога ко је, након што се ангажовао на некој улози, у њу унео скоро незаустављиву енергију. Он није првенствено био методски глумац који је градио карактере споља; одговорио је на захтеве сцене и заузврат произвео нешто висцерално. <х3>Емоционални ауторитет <п>Мифуне је имао емоционални ауторитет, што значи да се његов процес доношења одлука креће кроз талас успона и падова уместо да стигне у једном јасном тренутку. Људи са овим ауторитетом нису дизајнирани да доносе брзе одлуке. Они су намењени да чекају, осете емоционални циклус и делују само када одговор остане стабилан на том таласу. <п>На екрану, ова карактеристика дизајна може изгледати као могућност приступа широком емоционалном опсегу у оквиру једне представе. Мифуне би у једном тренутку могао бити разигран, у следећем вулкански, а онда одједном тих и неспознатљив. Емоционални ауторитет често производи глумце који су најмоћнији када улога дозвољава тај пуни емоционални спектар, а не само једну трајну ноту. <х3>Профил 5/1: Јеретик / Истражитељ <п>Профил 5/1 комбинује <стронг>Јеретика и <стронг>Иследника. 5 редова доноси страницу за пројекцију, што значи да други пројектују очекивања, улоге и претпоставке на особу. Мифуне је константно приказиван као тип, замишљени ронин, племенити аутсајдер, нестабилни ратник, и постоји посебна врста терета која долази са том пројекцијом. 5-линија је такође природни фиксатор, неко ко види шта је покварено и жели да то исправи, понекад противно. <п>У 1. реду додаје се истраживач: неко коме је потребна дубока, сигурна основа знања пре него што се осећа самопоуздано. За глумца би ово могло да се покаже као ригорозна припрема, потреба да се разуме унутрашња логика лика и тиха студија коју публика никада не види, али осећа на екрану. <х3>Инкарнацијски крст <п>Овде нису дати конкретни подаци о укрштању инкарнација, тако да се ово читање фокусира на елементе типа, профила и ауторитета који обликују начин на који је Мифуне вероватно деловао у свом раду. <х3>Како би се ово могло показати у његовој каријери <п>Заједно, генератор манифестовања 5/1 са емоционалним ауторитетом био би извођач који: <ул> <ли>Снажно реагује на снажну редитељску визију, а затим улива сопствену енергију у њу <ли>Носи пројектовану слику која утиче на глумце и очекивања публике <ли>Користи широк емоционални опсег као део свог заната <ли>Доноси дубину истраге ликовима испод пројектоване површине <п>Резултат, барем у Мифунеовом случају, био је скуп рада који се чини и тренутним и слојевитим, нека врста глуме која га је задовољила и узнемирила све остале на најбољи могући начин.