Људски дизајн Веса Андерсона: Пројектор 5/2

<х2>Људски дизајн Веса Андерсона: пројектор 5/2 <п>Вес Андерсон је један од најпрепознатљивијих филмских стваралаца своје генерације, редитељ чији је визуелни потпис толико јасан да је &куот;Андерсонов кадар&куот; може се идентификовати у року од неколико секунди. Са објектива Хуман Десигн-а, његова табела сугерише биће дизајнирано мање да генерише енергију, а више да види, чува и води – савршено одговара режисеру чији дар обликује енергије других у јединствену визију. <х3>Тип енергије &амп; Стратегија: Пројектор <п>Као <стронг>пројектор, Андерсон је део отприлике 20% људи који нису овде да потискују и производе енергију, већ да је воде, управљају и усмеравају. Пројектори раде као вешти проводници енергије других људи: виде како се делови уклапају заједно, а њихова вредност се схвата када су <ем>препознати и позвани у рад. Стратегија Пројектора је да се <стронг>чека на позив — а тема не-себе је горчина када то признање недостаје. <п>Ово би се лако могло пресликати на Андерсонову каријеру. Његовом препознатљивом стилу требало је времена да буде широко прихваћен; рани филмови попут <ем>Боттле Роцкет и <ем>Русхморе били су скромног обима пре него што су стигле веће позивнице. Једном препознат, чини се да његов дар пројектора процвета у врсту високо оркестрираног, прецизно контролисаног снимања филмова по којем је познат. Режисери су, на крају крајева, врхунски пројектори — пројектују визију ка споља кроз енергију других људи, глумаца, екипе, сниматеља. <х3>Профил: 5/2 јеретик/испосник <п>Профил <стронг>5/2 комбинује јеретика (ред 5) са пустињаком (ред 2), комбинацију која се понекад назива &куот;Решавач проблема&куот; или &куот;Иконокласта&куот; <п><стронг>Јеретик је практичан, универзалан решавач проблема који може да види решења која другима недостају — и спреман је да буде провокативан у њиховом представљању. Ово се може показати у Андерсоновој дубоко неконвенционалној естетици: његовим симетричним композицијама, његовој безосјећајној нарацији, његовој доследној употреби пастелних палета, његовој спремности да буде неопростиво идиосинкратичан чак и у комерцијалној филмској индустрији изграђеној на конформизму. Он не прати кинематографске трендове; решава проблем приповедања на свој начин. <п><стронг>Пустињак доноси потребу за самоћом, самодовољношћу и слободом да се ради сопственим темпом. Андерсон је чувен по холивудским стандардима, приватна особа која дозвољава својим филмовима да говоре. 2. ред такође носи магнетну &куот;пројекцију&куот; — квалитет који привлачи људе без напора. Публика и сарадници су повучени ка његовом јединственом свету, често се враћају да раде са њим изнова и изнова („породица“ глумаца Веса Андерсона је практично засебан жанр). <х3>Овлашћење: слезина <п><стронг>Ауторитет слезине је најстарији интуитивни глас тела — тихо, инстинктивно знање о безбедности, поверењу и ономе што је исправно у овом тренутку. Говори тихо и лако се може заглушити размишљањем ума. <п>За редитеља са таквим специфичним естетским инстинктима, ауторитет Сплена може се манифестовати као брзе одлуке на нивоу црева: сцена је "исправна"; или није, снимак има исправан осећај или нема, избор глуме носи неартикулисану, али непогрешиву резонанцу. Слезина управља интелигенцијом тела за преживљавање, а уметник који јој верује доноси изборе који <ем>осећају живи, а не прорачунати. <х3>Инкарнацијски крст <п>Без одређеног крста за инкарнацију, шира сврха <стронг>5/2 пројектора је да понуди неконвенционално вођење са места унутрашње самоће, решавајући проблеме на начине који само они могу да виде — и по томе буду препознати. <п>У Андерсоновом случају, ово гласи као стваралац чија је вредност потврђена позивом за позивом да сними своје филмове, баш онако како систем намерава.