Зашто су многи холивудски глумци пројектори у дизајну људи

Зашто су многи холивудски глумци пројектори у дизајну људи

Погледајте довољно Хуман Десигн графикона познатих глумаца и појављује се образац: необичан број њих су пројектори. С обзиром на то да пројектори чине отприлике 20% популације, сматрати да су презаступљени међу извођачима више је него случајност. За то постоји дубок механички разлог, а он има везе са оним што пројектор заправо јесте.

Пројектор је направљен да види, а не да ради

Пројектори немају дефинисан сакрални центар. Они нису дизајнирани да генеришу одрживу енергију животне снаге као што су генератори и генератори манифестовања. Ово се често поставља као ограничење, али у глуми то постаје велика предност. Лик је привремена посуда. Улога је коначан контејнер. Уђеш, утјеловиш нешто, изађеш. Рад је интензиван у рафалима и онда се завршава.

Глумци са дефинисаним Моторима често описују чудну исцрпљеност заната, начин на који може да их издуби. Пројектори, с друге стране, напредују у овом ритму. Они су дизајнирани да се укључе дубоко, али селективно, а затим се одморе. Филмска индустрија, са својом структуром снимања и опоравка, поклапа се са њиховом биологијом далеко боље него што би то икада урадио 9-на-5.

Фокусирана аура чита на камери

Сваки тип у људском дизајну има посебну ауру, електромагнетно поље које окружује друге и комуницира са њима. Аура пројектора је фокусирана и упија. Улази у нулу. Види.

Ово је један од најпотцењенијих дарова Пројектора: способност да се са необичном јасноћом перципира друге људе, да се чита просторија, да се осети шта се дешава испод површине. На екрану, ово се преводи у неку врсту магнетног присуства. Глумац на Пројектору не мора да буде гласан. Они имају начин да привлаче око, да натерају камеру да се нагне према њима, јер њихова аура обавља посао продирања. Директори то примећују. Директори кастинга то примећују. Публика то осећа, а да не може да је именује.

Замислите глумце који привлаче пажњу миром, погледом, временом. Ту је препознатљив квалитет, који се одлично уклапа у дизајн пројектора.

Индустрија заснована на позивницама

Стратегија Пројектора је чекање на позив. Не чекати пасивно, већ исправно чекати: развијати се, бити видљив, бити спреман када признање стигне. Тема Пројектора је условна љубав, што звучи грубо, али заправо се ради о томе да вас виде и позову. Тема не-себе је горчина, што се дешава када позивнице не стигну или када пројектор силом уђе у собе које им се нису отвориле.

Глумачка индустрија је једна од ретких модерних структура која буквално ради на позивницама. Ти си на аудицији. Били сте или нисте. Позвани сте за сто. Чак и најмоћније звезде се уздају у то да буду изабране за следећу улогу, да стигне следећи позив.

Пројектори који се ослањају на овај ритам, који се припремају, а затим чекају на позив, често пронађу да позив долази. Пројектори који покушавају да се ушушкају и пробију, који узимају сваки наступ из страха од оскудице, често горко изгоре. Индустрија не одговара само пројекторима. То им одражава њихову најдубљу механику.

Отворени центри и уметност постајања

Већина пројектора има неколико отворених центара, што значи да немају фиксан, поуздан приступ одређеним врстама енергије. Компромис је осетљивост. Отворени центри су уређаји за узорковање. Они прихватају свет око себе и појачавају га, без филтера дефиниција.

За глумца је ово изузетно. Да би играо ожалошћеног родитеља, пројектор узоркује енергију туге, задржава је, пушта је да се креће кроз њих и ослобађа је. Да би играли тиранина, узоркују доминацију. Да би играли невиност, посежу у ту фреквенцију. Пошто немају дефинисан Сакрални или фиксни Роот или закључани Емоционални талас који води емисију, они могу приступити широј емоционалној палети од некога чији су сви центри дефинисани.

Најчешћи инкарнацијски крст за пројектор је правоугаони крст Сфинге, крст водича, онога који води кроз гледање. То је Крст усредсређене пажње и тихе мудрости, а не гласне иницијације. На пољу где су најснажније представе често најсадржаније, овај крст се појављује изнова и изнова.

Горчина и замке пута

Тема горчине која није сама себи је стварна за пројекторе у овој индустрији. Свака аудиција је могуће одбијање. Свака улога која припада неком другом подсећа на ивицу стратегије. Искушење да преузмете навике Генератора, да гурате и иницирате и мељете, је огромно. Исто тако и искушење да се прихвати бес Манифестора, да се силом воље изнуде исход.

Пројектор који дугорочно успева је обично онај који научи разлику између чекања и скривања, који развија своје дарове довољно видљиво да буду позвани, који третира отворене центре као занат који треба брусити, а не рану за закрпање. Индустрија награђује оне који могу задржати фокус без изгарања, који могу дубоко да виде, а да не изгубе себе.

Дизајн направљен за посао

Глума је, у суштини, уметност пројектора. Од извођача се тражи да сачека, да буде препознат, да види, да каналише и да изађе. Механика је усклађена са изузетном прецизношћу. Када проучавате листе многих признатих глумаца, то поравнање је тешко пропустити. Није да Пројектори желе да буду познати. То је да структура виђења, позивања и поновног позивања одговара управо ономе за шта су дизајнирани.