Људски дизајн Јасуџира ​​Озуа: Пројектор 6/2

<х2>Људски дизајн Јасуџира Озуа: пројектор 6/2 <п>Јасујиро Озу, тихи мајстор јапанске домаће кинематографије, памти се по стрпљењу, прецизности и јединственом опсервацијском стилу. Из перспективе људског дизајна, његов пројектовани Тип и 6/2 Профил нуде занимљив објектив кроз који се може сагледати његов уметнички живот и методе рада. Као и код сваког ХД читања, везе у наставку су интерпретативне, а не коначне. <х3>Тип енергије и стратегија: Пројектор <п>Озу као <стронг>Пројектор је у складу са великим делом онога што је јавно познато о његовом радном ритму. Пројектори су дизајнирани да виде, усмеравају и усмеравају енергију других, а њихова стратегија је да сачекају позив пре него што започну велике потезе. Озу је славно узимао своје време – често је проводио године развијајући један филм – и ретко је журио у пројекте. Његов стил на сету, који су сарадници описали као неужурбан и тихо ауторитативан, уклапа се у пројектор модел редитеља који не гура, али који, када је ангажован, има фокусирано, продорно присуство. <п>Његови прослављени &куот;татами ударци,&куот; низак, контемплативан угао камере из којег се одвија већи део његовог рада, могао би се читати као метафора пројектора: перспектива некога ко посматра из малог померања, узимајући у обзир целу просторију пре него што да свој допринос. У смислу људског дизајна, пројектори напредују када их препознају и позову; Озуово дуго шегртовање у Шочику, праћено деценијама све већег креативног поверења у студију, одражава овај образац чекања, виђења, а затим добијања простора да води. <х3>Ауторитет: Ментални <п>Са <стронг>Менталним ауторитетом, доношење одлука треба да се обрађује кроз ментално окружење – кроз дискусију, спавање и размишљање, а не инстинкт. Озуов добро документован процес писања, посебно његова дуга сарадња са сценаристом Кого Нодом, уредно се уклапа у овај ритам. Њих двоје су наводно разговарали, расправљали и ревидирали сценарије током много месеци, полако обликујући приче. Ово није био човек који је брзо ударио; озвучио је ствари. Његово чувено намерно ходање на сету, где би понекад снимао једну сцену током дана, сугерише редитеља који је морао да интерно осети исправност сваког избора пре него што се обавеже. <х3>Профил 6/2: Узор / Пустињак <п><стронг>6/2 Профил има две различите животне фазе. 2-линија доноси пустињачки квалитет — потребе за самоћом, природним унутрашњим животом и даровима који се појављују само када је особа позвана. 6 редова додаје елемент узора, гледајући ка ономе што би могло бити, а не на оно што већ јесте, и често се креће кроз живот у три фазе: истрага, повлачење и појављивање као пример. <п>Озуова биографија се необично добро уклапа у ово. Био је то човек који је живео скромно, никада се није женио, и остао у блиској орбити са својом мајком - скоро архетипски пустињачки аранжман. Његов рад је пратио дугу фазу истраживања пре него што је достигао пуну зрелост, и тек у касним фазама његове каријере филмови као што су <ем>Токијска прича и <ем>Касно пролеће постигли су канонски статус који га је учинио моделом за филмске ствараоце широм света. 6/2&#к27;с "три корака испред"; квалитет је видљив у томе како су се његови филмови чинили скоро неподношљиво модерним савременицима и тек деценијама касније у потпуности цењени. <х3>Како би се могло показати заједно <п>Читајући заједно, ови елементи сугеришу уметника који је створен да буде позван, а не да захтева пажњу, коме је била потребна дуга интерна обрада, и коме је суђено да постане узор тек након што се повуче да негује свој занат. Озуов биоскопски глас — стрпљив, посматрач, без упадљивог саморекламирања — је скоро савршен израз Пројектора 6/2 са Менталним ауторитетом. <х3>Напомена о ограничењима <п>Инкарнацијски крст није наведен, тако да се ово читање фокусира на тип, ауторитет и профил. Хуман Десигн је симболички систем, а не психолошка биографија; горе наведене везе су интерпретативне рефлексије, а не тврдње о Озуовом приватном унутрашњем животу.