Људски дизајн Иузо Косхироа: Манифестирајући генератор 2/4

<х2>Људски дизајн Иузоа Косхироа: Манифестирајући генератор 2/4 <х3>Тип енергије: Манифестирајући генератор <п>Јузо Коширов дизајн као Манифестинг Генератор је прикладан за некога чија је каријера дефинисана немилосрдном, еклектичном продуктивношћу. МГ су градитељи и адаптори света Хуман Десигна: они деле Генераторе&#к27; дубока, одржива сакрална енергија за обављање посла који их истински узбуђује, али они такође носе искру Манифестора која им омогућава да брзо крену на нешто када искра удари. Коширов каталог — од прото-рејв интензитета <ем>Стреетс оф Раге 2 до обимних оркестарских поновних снимака серије <ем>Ис – чита се као класичан опсег МГ: енергија која воли да се бави пројектом, савлада његове захтеве, а затим се окрене следећем. МГ најбоље функционишу када су истински осветљени; досада је уграђена ван рампе. Чини се да композитор који је провео четири деценије прелазећи између електронских, симфонијских, плесних и идиома музике у игрицама оличава управо то повезивање. <х3>Стратегија: одговорити, а затим обавестити <п>Стратегија МГ комбинује два покрета: прво, одговорите на оно што живот ставља пред вас; друго, када се преселите, обавестите људе са којима радите. Коширова каријера је уредно уцртана у ово. Он није измишљао игре које је постигао – питали су га, одговарао, а затим уливао своју визију у кадар. Његов рани рад <ем>Ис и <ем>Соцериан дошао је као позив од Нихон Фалцома када је још био тинејџер; његове Сега године су почеле јер је <ем>Стреетс оф Раге требао звук. Информативни део је занимљивији: уместо плаћеног композитора који је затворен у хаус стилу, Коширо је доследно обавештавао своје сараднике да је електронска плесна музика језик који је желео да унесе у снимање игара, и изградио је сопствени студио (Древни) да задржи ту визију нетакнутом. <х3>Ауторитет: Емоционалан <п>Људи са емоционалним ауторитетом су ауторитети таласа. Њихова јасноћа не долази одмах; стиже јашући по емотивном времену, пазећи на затишје које следи уз врхунац или пад, па тек онда одлучује. Одлуке донете у жару таласа често морају да се ревидирају. За композитора, ово је необично добро: емоционални архитекти раде прецизно прилагођавајући се расположењу и атмосфери током времена, а Коширова музика се често описује емоционалним терминима — анксиозном, еуфоричном, меланхоличном, трансцендентном. Његов емоционални ауторитет сугерише да је он врста креатора који треба да седи са осећајем, да га пусти да се разреши, а затим да одреди правац за снимање када се то смири. <х3>Профил 2/4 — Пустињак/Опортуниста <п>Профил 2/4 је фасцинантан мост. Друга линија, Пустињак, говори о природном таленту који сазрева само кроз приватну, самосталну праксу. Четврта линија, опортунистичка, говори о мрежи односа и могућностима које из њих произилазе. Заједно, 2/4 често изгледа као неко ко постаје тихо мајстор у соби сам, а затим излази у свет контаката, свирки и сарадника који препознају то мајсторство. Коширо је био чудо од тинејџера који је сам учио синтисајзере и секвенцере у својој спаваћој соби (2), а чији је таленат потом појачан низом индустријских односа — Томојоши Мијата у Фалкому, Ју Сузукијев свет у Сеги и шира западна музичка сцена која је усвојила његов рад (4). Пустињак је направио инструмент; Опортуниста је пронашао позорнице за игру. <х3>Белешка о инкарнационом крсту <п>Пошто пун инкарнацијски крст није био обезбеђен, најдубљи слој уоквиривања животне сврхе остаје да се попуни његовим стварним бодиграфом усидреним у време рођења. Оно што је видљиво из остатка графикона, међутим, даје доследну слику: хибридни радник-градитељ који одговара на прилике, емоционално обрађује живот пре него што се обавеже и комбинује тихо култивисан унутрашњи занат са јавном мрежом сарадника. Композитору који је помогао у проналажењу звука читавог медија, тај образац је тешко промашити.