Људски дизајн Џанга Јимоуа: Пројектор 4/6

<х2>Људски дизајн Џанга Јимоуа: пројектор 4/6 <п>Џанг Јимоу је један од визуелно најистакнутијих редитеља савремене кинематографије, са каријером која се протеже деценијама и препознатљивим даром за превођење боја, размера и људских емоција у кадар за кадром. У смислу Хуман Десигн-а, његов графикон сугерише особу која је изграђена не да генерише енергију, већ да је води — и да настави да усавршава то вођство током дугог живота. <х3>Пројектор: направљен да води, а не да гура <п>Као пројектор, Зханг Иимоу припада неенергетском типу. Његова стратегија је, једноставно речено, да сачека позив. Пројектори су дизајнирани да виде типове енергије са необичном јасноћом — да читају куда иду, где су заглављени и шта им је потребно да откључају свој потенцијал. Заузврат, треба их препознати и позвати у просторије у којима је њихов увид заправо важан. <п>За филмског ствараоца, ово би се могло показати скоро буквално. Џанг Јимоу није врста редитеља позната по грубој форсирању сета; широко је познат по обликовању енергије огромних ансамбала — плесача церемоније отварања Олимпијских игара у Пекингу 2008., зараћених војски <ем>Хероја и <ем>Проклетства златног цвета, кореографске прецизности <ем>Сенке. Пројектори су одлични у усмеравању енергије других људи. Позив се појављује у више наврата у његовој каријери: продуценти, владе и глобалне институције су више пута тражили његово око, а то признање је управо оно што омогућава да се његово вођење чисто слети. <х3>Ментални ауторитет: јасноћа кроз разговор <п>Ментални ауторитет у дизајну људи значи да механизам доношења одлука живи у уму. Често има облик разговора о стварима, писања белешки или размишљања наглас док се не појави тема. Ретко постоји само једна оштра &куот;црева&куот; одговор; уместо тога, јасноћа обично долази као резонанца, образац или мисао која коначно престаје да звучи несигурно. <п>У креативном животу, ово може изгледати као редитељ који развија своје филмове кроз дијалог — са сниматељима, дизајнерима продукције, кореографима и писцима. Такође може помоћи да се објасни зашто се његов визуелни језик постепено мењао током деценија, а не да је стигао у једном тренутку. Сваки нови филм изгледа као следећа артикулација мисли коју је разрађивао годинама, често видљиво у томе како његова употреба боје и покрета еволуира од <ем>Подигни црвени фењер до <ем>Куће летећих бодежа до <ем>Сенке. <х3>Профил 4/6: Опортуниста постао узор <п>Профил 4/6 се често назива опортунистом који постаје узор. Четврта линија гради јаке темеље кроз мреже и унутрашње знање; шеста линија, посебно након другог повратка Сатурна око педесет осме године, треба да отелотвори нешто на шта се вреди угледати. Прва половина живота 4/6 је обично експериментална — тестирање шта одговара, шта не и шта је заправо нечија права основа. <п>Читајте против Џанга