การออกแบบโดยมนุษย์ของ Fred Astaire: โปรเจคเตอร์ 6/3

เฟรด แอสแตร์ยังคงเป็นหนึ่งในบุคคลที่ทรงอิทธิพลเงียบๆ ในวงการภาพยนตร์ โดยนักแสดงที่มีสไตล์ที่ง่ายดายและความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นธรรมชาติได้เปลี่ยนโฉมละครเพลงของภาพยนตร์ เมื่อมองผ่านเลนส์ของการออกแบบของมนุษย์ ประเภท โปรไฟล์ และอำนาจของเขา นำเสนอการตีความที่น่าสนใจว่าเหตุใดพรสวรรค์ของเขาจึงได้มาถึงแบบที่พวกเขาทำบนหน้าจอ

ประเภทพลังงาน: โปรเจคเตอร์

ในการออกแบบของมนุษย์ โปรเจ็กเตอร์คือผู้นำทาง ผู้จัดการ และผู้อำนวยการด้านพลังงานอื่นๆ แตกต่างจากเครื่องกำเนิดไฟฟ้าและเครื่องกำเนิดไฟฟ้าแบบ Manifesting ตรงที่โปรเจ็กเตอร์ไม่ได้ออกแบบมาเพื่อบดงานชั่วโมงแล้วชั่วโมงเล่า พวกเขาได้รับการออกแบบมาให้มองเห็นระบบ ผู้คน และความเป็นไปได้ด้วยความชัดเจนอย่างน่าทึ่ง จากนั้นจึงนำเสนอวิสัยทัศน์นั้นกลับคืนสู่โลกภายนอก ออร่าของพวกเขามุ่งเป้าและดูดซับ และพวกเขาจะเจริญรุ่งเรืองเมื่อความเข้าใจลึกซึ้งของพวกเขาได้รับการยอมรับและเชิญชวนอย่างแท้จริง

สำหรับ Astaire คุณภาพของโปรเจ็กเตอร์นี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในบันทึกทางประวัติศาสตร์ เขาไม่ได้สร้างเวทมนตร์ของเขาเพียงลำพังในสุญญากาศ เขาได้รับ "เชิญ" ซ้ำแล้วซ้ำอีก สู่ความร่วมมือที่กำหนดมรดกของเขา RKO ให้โอกาสเขากับ Flying Down to Rio (1933); โปรดิวเซอร์และนักออกแบบท่าเต้นมาหาเขาเพราะสิ่งที่พวกเขาเห็น เขาแนะนำผู้กำกับ นักแต่งเพลง และแม้แต่นักแสดงร่วมของเขาผ่านทางความร่วมมือบนหน้าจอที่ทำให้เขากลายเป็นดารา ความสำเร็จของโปรเจ็กเตอร์ในแง่การออกแบบโดยมนุษย์คือความสำเร็จของการถูกมองเห็นและเลือก ซึ่งเข้ากับส่วนโค้งของผู้ชายที่กลายมาเป็นสัญลักษณ์หลังจากได้รับการต้อนรับเข้าสู่เฟรมที่เหมาะสมเท่านั้น

กลยุทธ์: กำลังรอคำเชิญ

กลยุทธ์ของโปรเจ็กเตอร์คือการรอคำเชิญ เมื่อปฏิบัติตามกลยุทธ์นี้ โปรเจ็กเตอร์มักจะเข้าสู่ห้องที่ถูกต้องในเวลาที่เหมาะสม เมื่อไม่เป็นเช่นนั้น ความขมขื่นก็สามารถคืบคลานเข้ามาได้ เพราะพลังของมันไม่ได้ถูกสร้างขึ้นมาเพื่อผลักดัน

อาชีพนักแสดงในช่วงแรกๆ ของ Astaire มีชื่อเสียงในด้านที่ไม่ราบรื่น มีรายงานว่าเขาไม่เหมาะกับการชมภาพยนตร์ เสียงของเขาผิด รูปร่างหน้าตาของเขาธรรมดาเกินไป จากมุมมองของโปรเจ็กเตอร์ ช่วงแรกๆ ที่ "ไม่" เป็นระบบกรองคำเชิญที่ถูกต้อง เมื่อ Flying Down to Rio เปิดประตู และ Top Hat และ Swing Time ยืนยันแล้ว อาชีพของเขาแทบจะหลีกเลี่ยงไม่ได้ งานให้ความรู้สึกเชิญชวน ไม่ใช่การบังคับ

ผู้มีอำนาจ: ม้ามโต

อำนาจม้ามโตคือการรับรู้ที่เกิดขึ้นทันทีและตามสัญชาตญาณของร่างกาย ไม่ได้ตั้งใจ; มันกระซิบ ลางสังหรณ์ และกะพริบ มันพูดครั้งหนึ่ง ชั่วครู่ แล้วก็หายไป ม้ามควบคุมการอยู่รอด ภูมิคุ้มกัน และการรับรู้โดยธรรมชาติ

การเต้นรำของ Astaire แทบจะเป็นการแสดงออกถึงความฉลาดของ Splenic ในตำราเรียน เขามีชื่อเสียงในด้านการออกแบบท่าเต้นได้ทันที การตอบสนองต่อมุมกล้อง บทสนทนา หรือจังหวะดนตรีแบบเรียลไทม์ การปรับเทียบแบบเสี้ยววินาที การเลือกก้าวในขณะนั้น การหยุดชั่วคราว การยก ดูเหมือนการซ้อมน้อยลง และเหมือนกับสัญชาตญาณทางร่างกายมากกว่า ประเภท Splenic ไม่ได้ออกแบบมาเพื่อวางแผนทุกการเคลื่อนไหวล่วงหน้า พวกเขาเชื่อใจในตอนนี้ และความเป็นธรรมชาติบนหน้าจอของ Astaire ก็อ่านได้ราวกับการรับรู้ที่เต็มเปี่ยมทำให้มองเห็นได้

โปรไฟล์: 6/3 แบบอย่าง/ผู้พลีชีพ

โปรไฟล์ 6/3 ผสมผสานระหว่างบรรทัดที่ 3 ที่เป็นการทดลองกับบรรทัดที่ 6 ที่เป็นตัวเป็นตน บรรทัดที่ 3 เรียนรู้ผ่านการลองผิดลองถูก ข้อผิดพลาด และการชนกับความเป็นจริงเป็นครั้งคราว และบรรทัดที่ 6 จะเฝ้าดูชีวิตจากส่วนโค้งสามขั้นตอนก่อนที่จะตกลงสู่บทบาทของผู้สังเกตการณ์ที่ชาญฉลาด

Astaire ใช้เวลาหลายทศวรรษในการแสดงละครและละครบรอดเวย์เพื่อทดลองสไตล์ ผู้ชม และรูปแบบก่อนที่จะก้าวเข้าสู่ภาพยนตร์ หลายปีแห่งการพยายาม ล้มเหลว และการปรับปรุงให้ดีขึ้น ดูเหมือนงาน Line 3 แบบคลาสสิก ระยะบรรทัดที่ 6 ที่ตามมา การไต่ขึ้นอย่างช้าๆ สู่สถานะผู้อาวุโส ไอคอนที่ผู้คนเลียนแบบ เหมาะกับการกระทำที่สองและสามของชีวิต 6/3 เขาไม่ใช่ความรู้สึกชั่วข้ามคืน เขาเป็นคนที่กระบวนการกลายเป็นต้นแบบที่คนอื่นติดตามในที่สุด

หมายเหตุเกี่ยวกับไม้กางเขนจุติ

เนื่องจากไม่มีไม้กางเขนจุติเฉพาะเจาะจงอยู่ที่นี่ ดังนั้นรูปแบบกากบาทจึงควรอนุมานจากโปรไฟล์ 6/3 เอง กากบาทของ 6/3 มีแนวโน้มที่จะสานต่อชีวิตส่วนตัวของการทดลองให้กลายเป็นบทบาทสาธารณะ เช่น ส่วนโค้งที่การทดลองส่วนตัวกลายเป็นบทเรียนสาธารณะ สำหรับโปรเจ็กเตอร์ ไม้กางเขนนั้นจะถูกนำมาใช้อย่างเต็มที่ที่สุดเมื่อมีคำเชิญเข้ามาเรื่อยๆ และร่างกายก็ตอบตกลงอยู่เสมอ ซึ่งเป็นคำอธิบายที่เหมาะกับอาชีพการงานของ Astaire อย่างสง่างามราวกับหมวกทรงสูงของเขาเอง