การออกแบบมนุษย์ของ Robert Bresson: โปรเจคเตอร์ 4/6

การออกแบบโดยมนุษย์ของ Robert Bresson: โปรเจ็กเตอร์ 4/6

Robert Bresson ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวฝรั่งเศสยกย่องผลงานที่เข้มงวดและเปี่ยมพลังทางจิตวิญญาณอย่าง A Man Escaped, Au Hasard Balthazar และ Diary of a Country Priest นำเสนอเลนส์ที่น่าสนใจในการสำรวจพลังงานของโปรเจ็กเตอร์ ในฐานะโปรเจ็กเตอร์ Bresson ได้รับการออกแบบมาไม่ให้ผลักดันหรือริเริ่ม แต่เพื่อให้มองเห็น ชี้แนะ และกำกับ คุณสมบัติที่สอดคล้องกับแนวทางการชมภาพยนตร์ที่มีเจตนาและเข้มงวดของเขาอย่างน่าทึ่ง

ประเภทพลังงานและกลยุทธ์

โปรเจ็กเตอร์คิดเป็นประมาณหนึ่งในห้าของประชากรและได้รับการออกแบบให้เป็นเครื่องนำทาง ผู้จัดการ และที่ปรึกษาของโลก กลยุทธ์ของพวกเขาคือ รอคำเชิญ — เพื่อแบ่งปันข้อมูลเชิงลึกเฉพาะเมื่อได้รับการยอมรับและถามเท่านั้น อาชีพของ Bresson สะท้อนให้เห็นสิ่งนี้ในรูปแบบที่โดดเด่น เขากำกับภาพยนตร์สารคดีเพียงสิบสามเรื่องในช่วงเกือบห้าทศวรรษ แต่ละเรื่องสร้างขึ้นอย่างพิถีพิถันและมักใช้เวลาหลายปีในการพัฒนา เขาไม่ใช่นักกีฬาที่เก่งกาจ เขาเป็นคนฉลาด เขายืนกรานที่จะใช้ "โมเดล" ที่ไม่ใช่มืออาชีพ แทนที่จะเป็นนักแสดงที่ได้รับการฝึกฝนมา ถือเป็นการเคลื่อนไหวแบบโปรเจ็กเตอร์อย่างแท้จริง แทนที่จะสวมบทนี้ด้วยตัวเองหรือจ้างผู้ที่ได้รับการฝึกฝนมาแสดง เขาค้นหาวัตถุดิบดิบของมนุษย์มาให้เห็น กำหนดรูปแบบ และชี้นำ เขามองเห็นผู้อื่นอย่างลึกซึ้ง แล้วจึงสั่งการตามนั้น

ผู้มีอำนาจ: จิต

อำนาจทางจิตหรือที่เรียกว่าอำนาจที่คาดการณ์ตนเองนั้นมีลักษณะเฉพาะคือต้องถอยหลัง พูดคุยในสิ่งต่างๆ และเข้าถึงความชัดเจนผ่านทางเสียงของตัวเอง ผู้ที่มีสิทธิอำนาจนี้จะได้รับประโยชน์จากการแสดงความคิดเห็น หลับใหลกับการตัดสินใจ และฟังเสียงคำตอบของตนเอง ความเร็วอันโด่งดังของเบรสสันในการสร้างภาพยนตร์ที่ช้าและเกือบจะเป็นวัดวาอาราม - สคริปต์ที่ได้รับการขัดเกลามานานหลายปี ท่าทางเดียวหลายสิบเทค การเรียบเรียงองค์ประกอบใหม่อย่างไม่มีที่สิ้นสุด - บ่งบอกถึงจิตใจที่ต้องการความแน่นอนก่อนตัดสินใจ เขาไม่รีบร้อน เขาประมวลผลแล้ว เขาไม่ได้ไล่ตามผลผลิต เขาแสวงหาความชัดเจนจากภายในเกี่ยวกับสิ่งที่ภาพยนตร์จำเป็นต้องมีก่อนที่จะเผยแพร่สู่สายตาชาวโลก

โปรไฟล์: 4/6 — นักฉวยโอกาส / แบบอย่าง

โปรไฟล์ 4/6 เป็นการผสมผสานที่สมบูรณ์และแปลกตา นักฉวยโอกาสสายตรงที่ 4 สร้างชีวิตผ่านเครือข่ายและความสัมพันธ์ใกล้ชิดที่มักจะใกล้ชิดกัน พวกเขามีการรับรู้ภายในตามสัญชาตญาณและมีการติดต่อเป็นวงกว้าง ตัวอย่างบทบาทบรรทัดที่ 6 เคลื่อนผ่านสามระยะ: การสังเกต การถอน และท้ายที่สุดกลายเป็นแบบอย่างให้กับผู้อื่น บ่อยครั้งหลังจากใช้เวลาหลายปีในการค้นหาผู้มีอำนาจของตนเอง

ในอาชีพของ Bresson เราอาจมองเห็นบรรทัดที่ 4 ในความร่วมมือที่ลึกซึ้งและเกือบจะเป็นสงฆ์กับนักเขียน นักถ่ายภาพยนตร์ และ "นางแบบ" — วงในเล็กๆ ที่ได้รับการคัดเลือกมาอย่างดี บรรทัดที่ 6 ของเขาอาจแสดงให้เห็นในส่วนโค้งของชื่อเสียงของเขา: การเคารพอย่างวิพากษ์วิจารณ์ในช่วงแรก ช่วงเวลากลางที่เงียบกว่า และในที่สุดการแต่งตั้งให้เป็นปรมาจารย์ที่สำคัญคนหนึ่งของภาพยนตร์ ได้รับการศึกษาและเลียนแบบโดยผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นต่อรุ่น ภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายที่ทำลายล้างของเขา L'Argent (1983) มาถึงเมื่อเขาอายุแปดสิบเศษ โดยรวบรวมอิทธิพลและอำนาจที่เบ่งบานในช่วงปลายของ Role Model

หมายเหตุเกี่ยวกับไม้กางเขนจุติ

เนื่องจากไม่มี Incarnation Cross ที่เฉพาะเจาะจง การวิเคราะห์นี้จึงมุ่งเน้นไปที่ประเภท โปรไฟล์ และอำนาจ ถึงกระนั้น ในฐานะโปรเจ็กเตอร์ 4/6 ธีมชีวิตที่ซ่อนอยู่ก็เป็นหนึ่งในภูมิปัญญาที่ได้รับการชี้นำและเป็นที่ยอมรับซึ่งสุกงอมตามอายุ

การสังเคราะห์: The Projector as Monastic Guide

ชีวิตและงานของ Bresson รวบรวมความท้าทายหลักของโปรเจ็กเตอร์ไว้ด้วยกัน นั่นคือ การเป็นไกด์ก่อนที่จะได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งเดียว เป็นเวลาหลายปีที่เขาขัดเกลางานฝีมือของเขาอย่างเงียบๆ โดยรอเป็นเวลานานโดยที่คำเชิญไม่ชัดเจนหรือไม่ชัดเจน การบิดเบือนที่นี่คือความขมขื่น - ธีมโปรเจ็กเตอร์ไม่ใช่ตัวตนที่คืบคลานเข้ามาเมื่อการจดจำไม่มาถึงไทม์ไลน์ที่ต้องการ การแก้ไขคือกลยุทธ์และอำนาจ: ชี้แจงให้ชัดเจนผ่านจิตใจของตนเอง สร้างวงในต่อไป และวางใจว่าคำเชิญที่ถูกต้องจะมาถึงผู้ที่ได้ทำงานภายใน จังหวะที่ช้าของ Bresson ไม่ใช่การผัดวันประกันพรุ่ง มันเป็นอำนาจจิตที่ทำงานที่จำเป็น

โปรไฟล์ 4/6 ของเขาทำให้ภาพนี้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น The Line 4 Opportunist ได้สร้างเว็บของผู้ร่วมงานที่ทุ่มเท และในที่สุด Line 6 Role Model ก็กลายเป็นจุดอ้างอิงสำหรับภาพยนตร์ในที่สุด ผู้กำกับตั้งแต่ Paul Schrader ถึง Andrew Dominik ได้พูดถึงอิทธิพลเชิงสร้างสรรค์ของเขา ผลลัพธ์ในชีวิตบั้นปลายของเขา รวมถึง L'Argent นั้นเป็นลายเซ็นต์ของ Profile 6 ซึ่งสติปัญญาเติบโตในอีกด้านหนึ่งของการถอนตัว การสังเคราะห์นั้นเรียบง่ายและหายาก: เครื่องฉายที่ไม่ไล่ตาม ผู้มีอำนาจทางจิตที่รอความชัดเจน และแบบอย่างที่มีตัวอย่างชัดเจนมากขึ้นในแต่ละทศวรรษที่ผ่านไป